《故乡》中的杨二嫂为什么那么不讨人喜欢呢(故乡里面的杨二嫂是个什么样的人)

导语：《故乡》中的杨二嫂，为什么那么不讨人喜欢？

一提到鲁迅先生的《故乡》，我们脑子里就会立马闪现出一个张扬跋扈、尖酸刻薄的女人形象——杨二嫂。这个女人年轻时因为做豆腐，又因人长得漂亮，被人称为“豆腐西施”，年老后，又变成了一个“细脚伶仃的圆规”。

少年时的“我”对“豆腐西施”并无好感，二十年后回家，对她的厌恶越发强烈。作为读者，我们同样从心里排斥这个人。杨二嫂为什么这么不讨人喜欢呢？

鲁迅故里

一、她的外在形象让人感觉不舒服。

看杨二嫂第一次出现在读者面前时候的样子：

却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。

每个读过《故乡》的人，脑子里都会留下一个独一无二的“细脚伶仃的圆规”形象。对这个人物，作者不需任何评论，只是这个“圆规”的比方，就让人过目不忘，同时也让人心生厌恶。

“凸颧骨，薄嘴唇”的形象已有失厚道，给人以尖利的刺痛感，而“两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚”的细节，更是进一步强化了读者心中的不适。一个女人，正常情况下，两手会自然下垂，两脚会自然站立，杨二嫂非常自然地把双手“搭在髀间”，感觉像和人吵架，她张着的两脚，与“搭在髀间”的双手上下配合呼应，有一种凌厉的气势，给人一种压迫感。

更有韵味的是“细脚伶仃的圆规”的联想，外表上与杨二嫂极瘦又两脚张开的形象真是贴合到了极致，而内在里，圆规作为一种数学里常用的工具，其计算功能和杨二嫂喜欢算计的心里有着惊人的一致。这样的比喻不着一字褒贬，而读者心中自有是非定论。

鲁迅画像

有人会说，杨二嫂这时已经五十岁上下的年纪了，年轻时人家还挺漂亮的。

能被人称为“豆腐西施”，想来杨二嫂年轻时相貌不错，看接下来作者的回忆：

我孩子时候，在斜对门的豆腐店里确乎终日坐着一个杨二嫂，人都叫伊“豆腐西施”。但是擦着白粉，颧骨没有这么高，嘴唇也没有这么薄，而且终日坐着，我也从没有见过这圆规式的姿势。

孩子的眼睛往往能穿透事物的表象，看到事物的本质，哪怕人人都称她“豆腐西施”，在一个孩子的眼里，留下深刻印象的只是“擦着白粉”这个有点不太自然的形象，和漂亮没有丝毫关系。而接下去作者看似不经意的一句表述，其中蕴含的好恶明眼人一看便知：

那时人说：因为伊，这豆腐店的买卖非常好。

鲁迅

不得不佩服鲁迅先生的深刻笔力，这一句“因为伊，这豆腐店的买卖非常好”藏着多少未明说的内涵，读者就去自行脑补吧。更有甚者，在人们心里，西施是一个美丽的形象，这个形象和“豆腐”组合在一起产生的怪异感，大大地冲淡了其美感。

不论杨二嫂是年轻还是年老，从其外在形象上留给读者的感觉来说，都和美搭不上边。

二、她的言谈举止让人心里不舒服。

我们说“人不可貌相”，如果说仅凭外貌来判断一个人有失公允的话，那么，其言谈举止则能反映出一个人的本质来。

首先来看杨二嫂的言。

“哈！这模样了！胡子这么长了！”一种尖利的怪声突然大叫起来。

鲁迅木刻图像

“我”和宏儿正在闲聊，“一种尖利的怪声突然大叫起来”。这劈空而来的“尖利的怪声”，直刺人的耳膜，而“大叫”的肆无忌惮，则让人从心底里排斥。

不得不说，鲁迅先生手中真是有如椽巨笔，未见其人，但闻其声，已让人心里生出无限厌恶来。只是，这还不够。当我没能及时认出来者是谁时，来人适时地撂出了第二句话：

“不认识了么？我还抱过你咧！”

言外之意就是，你这人怎么这么忘恩负义，连抱过你的人都能忘记。所以，我错愕的反应让她抓住了把柄，“显出鄙夷的神色，仿佛嗤笑法国人不知道拿破仑，美国人不知道华盛顿似的，冷笑说：

“忘了？这真是贵人眼高……”

这“鄙夷的神色”，这“嗤笑”“冷笑”，闪着道道寒光，让人心里极不是滋味。而那“贵人眼高”的讽刺，则有种拒人千里之外的感觉。

鲁迅

杨二嫂每天来我家，无非是想拿点东西，占点便宜，她所有谈话的重心无非就是这些东西对“我”来说没有用，而对她来说是急需，且看先生用怎样的生花妙笔来写这一幕：

“阿呀阿呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有钱……”圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走，顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里，出去了。”

她“愤愤的回转身”，满以为她就要走了，转身的同时“一面絮絮的说”，则写出了她的不甘心，因为没占到便宜，所以，她就只“慢慢向外走”，目的就是找到机会拿东西啊，所以，她终于找到了可以顺手牵走的东西了，就“顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里，出去了”。这一个把“手套塞在裤腰里”的动作，既逼真，又下流，那副无赖的嘴脸，真是惟妙惟肖。

更秒的是，直接描写完了之后，还不忘了最后再用间接描写补上一刀，在返回的行程中，通过母亲的口交代了杨二嫂近段时间的做法：

鲁迅

母亲说，那豆腐西施的杨二嫂，自从我家收拾行李以来，本是每日必到的，前天伊在灰堆里，掏出十多个碗碟来，议论之后，便定说是闰土埋着的，他可以在运灰的时候，一齐搬回家里去；杨二嫂发见了这件事，自己很以为功，便拿了那狗气杀（这是我们这里养鸡的器具，木盘上面有着栅栏，内盛食料，鸡可以伸进颈子去啄，狗却不能，只能看着气死），飞也似的跑了，亏伊装着这么高底的小脚，竟跑得这样快。

五十岁上下的小脚女人，为着一个不值多少钱的狗气杀“飞也似的跑了”，这场景，无论过了多长时间，都让人难以忘怀。

杨二嫂的日子过得并不好，但是，鲁迅先生并没有因此给这个人物多少同情，反倒是用心写出了她的市侩、冷漠和无情，无论是从她的外貌神态，还是她的言谈举止，无一不透露出作者对这个人物的厌恶。

这就是先生，只需通过一个小小的人物形象，便把当时的百姓穷困潦倒的生活现状，冷漠的世态人情揭示了出来。细究造成这一状况的原因，不难发现，作者真正要揭示的是那个时代，那个虽然改朝换代，但百姓日子并没有任何好转的时代。

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