李白《秋登宣城谢脁北楼》(李白的秋登宣城谢什么北楼)
导语：李诗猜读015||李白《秋登宣城谢脁北楼》为何要怀念谢脁？
李诗猜读015||李白《秋登宣城谢脁北楼》为何要怀念谢脁？
江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
释 读
宣城，这座被江水环护的城市，简直就坐落在一幅美妙的画里。
秋阳西坠，山色欲晚；登楼远望，晴空高旷，岚光浮影，景色是如此的清爽宜人。
两条河分外澄清，夹城而过；中间的小湖明净如镜。
两座桥横卧溪上，犹如彩虹飞落，凌波飞渡。
村落缈缈，晚炊袅袅，橘柚深碧，像笼上了深秋的寒意。
寒意渐浓，秋色渐深，那泛黄的梧桐，老得愈加苍劲遒俊。
有谁会理解谢脁北楼上，我临风远眺，追念谢公的一怀幽情？
猜 读
“一生低首谢宣城！”
谢脁，你一生最为景仰的诗人。
宣城，谢脁曾任太守的为官之地。
谢脁北楼，谢脁在此为官时所建，及至盛唐，早已是名播遐迩的登临览胜之地。
宣城，一座画中的城市。
秋日的宣城，更是风光秀美，画图难足。
你在晚晴时分，拾级登临。
举目四顾，翘首远望，宣城，如一幅山水长卷，徐徐舒展在你的眼底：
山水环抱，山冈盘屈；岚光缕缕，晴空朗朗；环城溪水，澄清如练，光洁似镜；双桥似虹，跨双溪，卧碧波，渡晚归羁旅；夕晖无限，落霞如燃；远处，村落依稀而缥缈，炊烟缭绕而氤氲；橘柚经霜而凝碧，梧桐凌寒而苍劲……
你思接千载，意飞神驰，临风怀古，故人魂飞而诗存；你登高览物，物是人非，更添忧伤；最是谢公得幸，诗与名俱美；看而今，诗人你年将老矣，犹天涯孤旅，功名无成；你独上高楼，览宣城山水，念故去英杰，感自己身世，了无作为……空怀远志，徒赋伤情，谁知？天地之大，你竟无一知已相随！
你愈是以古人为友，你愈是显得孤独无寄。
谢脁，这个隔世的诗友，在你最是孤苦难耐之时，给了你最大的慰藉。你这个从不为权贵折腰的汉子，却要“一生低眉谢宣城”，既因其诗，也因其人。如果你一生傲视一切，目空一切，很难想象，你会成长为一位巅峰诗人。“低眉”谢宣城，自有其中的道理。谢脁在你的眼里，想必是一个成功的范例——理想与情趣双赢的前辈诗人！尽管谢脁三十六岁便因诬陷而死于非命，你慕他羡他，并以他为榜样，为标杆。尽管你也曾有“屈平词赋悬日月”的诗句赞美屈原，但在你的眼里，屈子算不得成功人士。而谢脁，正好是功名俱成！
你在画中赏景怀人，我们在诗中读人赏诗，千年之遥，近在咫尺。
赏 读
该诗清新明丽，遣词造句，均与景谐。山川之美美如画，幅幅画图，皆一“望”字，统而概之。诗中有画，画中蕴诗。中间的两个对偶句，写景如绘丹青，最是精彩动人。“夹”、“落”两动词的遣用，犹神来之笔，精到传神，状形写意，色彩璀璨，变幻瑰丽，意境开阔，景象空灵。辅之以比喻，给人以充分的质感，让人不得不叹其山水的美丽毓秀。而“寒橘柚”与“老梧桐”，又为这幅画卷拓展了更加阔大渺远的背景，增添了厚实凝重的色调，更映衬出诗人此时抑郁感伤的心境。
让我们闭目遥想，公元754年这年的秋天，宣城如画，山晚晴空，二水环护如镜，双桥飞架若虹，橘柚寒烟，梧桐暮炊……谢脁北楼，孤独诗仙，谁也无法品悟，诗人心灵深处的无限辛酸！
品 读
两水夹明镜，双桥落彩虹。
两条河流汇合，中间夹着的小湖明镜一般；两座桥影投水中，就像天空落下的两条彩虹。
此二句写诗人登楼所见的宣城谢脁北楼之近景。河水在宣城东北合流，溪水平静澄澈，“明镜”一般；双桥横跨，霞光照水，桥影映波，犹如天外飞虹横卧。诗句写景秀丽明媚，运用比喻巧妙形象，显示出诗人丰富的想象力。其亮净流利的言语，更让读者心荡神驰，遐想不已。
助 读
此诗所作时间应与《宣州谢朓楼饯别校书叔云》相近，安史之乱爆发前一点。李白“赐金放还”后，政治失意，四处漂泊。753年、754年秋天，李白先后两次来到宣城。此诗作于其中一年的中秋节后。
《艇斋诗话》：李白“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，老杜“荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇”，气焰盖相敌。陈无己之句“寒心生蟋蟀，秋色上梧桐”，盖出于李白也。
《瀛奎律髓》：太白亦有《登岳阳楼》句，未及孟、杜。此诗起句似晚唐，中二联合景而京壮，则晚唐所无也；宣州有双溪、叠嶂，乃此州胜景也，所以云“两水”；惟有“两水”，所以有“双桥”。王荆公《虎图行》“目光夹镜坐当隅”，虎两目如夹两镜，得非仿谪仙“两水夹明镜”之意乎？此联妙绝。起句所谓“江城如画里”者，即指此三、四一联之景，与五、六皆是也。
《唐诗广选》记载，王元美曰：太白“人烟”二语，黄鲁直更之曰：“人家围橘柚，秋色老梧桐。”只易两字，而丑态毕具，直点金作铁手耳。句法（“山晓”句下）。
《唐诗直解》：“寒”、“老”二字孤清。
《唐诗镜》：五、六清老秀出，是天际人语。
《唐律消夏录》：“明镜”“彩虹”“寒”字、“老”字，皆在秋天晴空中看出，所以为妙。乃知古人好句，必与上下文关合。若后人就句论句，不知埋没古人多少好处。
《唐诗成法》：三、四人多赏之，余嫌近俗。五、六佳甚，山谷改“烟”为“家”，评者嗤为点金成铁手，然亦不言“烟”之不为“家”者何在。
《唐诗别裁》：—联俱是如画（“两水”四句下）。人家在橘柚林，故“寒”；梧桐早凋，故“老”。
《唐宋诗醇》：风神散朗。五、六写出秋意，郁然苍秀。吴昌祺曰：此种自堪把臂元晖。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：三、四高华，非止骈丽；五、六句老成，复以自然，成其名句。方霞城曰：中四写景如画，正从起句生情。
《瀛奎律髓汇评》：冯舒说，看第二联，何尝分景与情？直作宣城语，几不可辨。冯班说，谢句也。太白酷学谢。何义门：中二联是秋霖新霁绝景。落句以谢脁惊人语自负耳。纪昀说，五、六佳句，人所共知。结在当时不妨，在后来则为窠臼语，为浅率语，为太现成语，故论诗者当论其世。无名氏（乙）说，襄阳“微云”“疏雨”一联澹逸，此苍深，并千古名句。
《唐诗近体》：“寒”字、“老”宇，实字活用，是炼宇法。
《唐宋诗举要》吴曰：刻划鲜丽，千古常新（“两水”二句下）。吴曰：苍老峭远（“人烟”二句下）。
《李太白诗醇》严沧浪曰：五、六入画品中，极平淡，极绚烂。岂必王摩诘？
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