词谱中的中平仄是什么意思(中字是平还是仄)
导语：词谱里的‘中’字，不能完全平仄不论，你知道吗？
词谱里的‘中’字，不能完全平仄不论，你知道吗？
作者：诗词轩
我们在填词时会参照词谱，词谱最常用的是《钦定词谱》和《唐宋词格律》，在钦定词谱中有很多的‘中’字，知道吗？这些‘中’字并不是可以完全平仄不论的。
今天，我们就来着重讲讲那些不能完全平仄不论的‘中’字。首先，看一词谱：
晏殊《少年游·芙蓉花发去年枝》
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中中中中，中平中仄，平仄仄平平（韵）。
中中中中平中仄，中仄仄平平（韵）。中中中中，仄平中仄，中仄仄平平（韵）。
芙蓉花发去年枝，双燕欲归飞。兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘帷。
家人并上千春寿，深意满琼卮。绿鬓朱颜，道家装束，长似少年时。
这个正格选自《钦定词谱》，乍一看，是不是心头一喜？上下片第三句整句都是‘中’，下片开头也是连续四个‘中’，写过格律诗词的朋友都知道，不管是诗还是词，标为‘中’的，都代表该处可以不论平仄，随你用啥字都可以，所以一个词谱‘中’字越多，写作限制就越宽。但是，真的所有‘中’字处都是平仄不论吗？这里郑重的说明，答案是不可以完全不论的！
为什么说不可以完全不论，首先要知道词谱是怎么来的。唐人写格律诗，却没有留下诗的格律标准。宋人填词，却没有留下词的格律标准。我们今天所看到的格律诗词的格律标准，都是宋朝之后的文人整理得出的。
怎么整理？简而言之就是通过大量的诗词对比得出的结论。下面，我就今天这个词牌，通过诗词轩这个平台，简单的为大家分析一下正格的由来：
上图共采用了相同词牌、相同字数的三首不同作者的词作。比对方法是看三位作者所写词作相同位置的字的平仄。
如图，晏殊第一字‘芙’是平声字；刘铉第一字‘石’是入声字（入声字属于仄声）；张先第一字‘碎’是仄声字。三个字内有平声字也有仄声字，那么词谱标注为‘中’。
再看晏殊第二字‘蓉’是平声字；刘铉第二字‘榴’是平声字；张先第二字‘霞’是平声字。三个字全部都是平声字，那么词谱标注为‘平’。
再看晏殊第四字‘发’是入声字（入声字属于仄声）；刘铉第四字‘下’是仄声字；张先第四字‘晓’是仄声字。三个字全部都是仄声字，那么词谱标注为‘仄’。
以此类推，就可以得出完整的词谱。
注：这里只是作一个演示说明，所以只采用了三首作品，严谨的论证方式，需要对比历史上大量的作品，数据越大，得出来的准确率就越高。
通过对比可以发现，相同的词牌，古人在用字上，平仄略有出入，如果把所有略有出入的词牌都视为别格，那么别格将数不胜数，所以就出现了折中处理的‘中’字。但是，我们再仔细看看上面所举的三首例词：
晏殊：兰堂风软；绿鬓朱颜
刘铉：未省高低；对面痴心
张先：银瓶素绠；韶华长在
看这六句，虽然平仄略有不同，但是有一点是相同，那就是第二字和第四字都是平仄交替的！
晏殊：兰堂（平）风软（仄）；绿鬓（仄）朱颜（平）
刘铉：未省（仄）高低（平）；对面（仄）痴心（平）
张先：银瓶（平）素绠（仄）；韶华（平）长在（仄）
这就是关键所在，词脱胎于诗，而诗的格律有一个特点，就是一句之内，双数位置是平仄交替排列的，有一句口诀‘一三五不论，二四六分明’，就是说说明句内要平仄交替的原则。故而，当一个词牌（所有的词牌都适用哦）一句内连续出现四个以上的‘中’字时，我们填词时就要注意做到：1.句内平仄交替。2.尽量避免孤平、孤仄现象的发生。
鉴于钦定词谱‘中’字太多的原因，诗词轩建议初学者使用龙榆生先生编撰的《唐宋词格律》（简称：龙谱）一书来作为格律参考，因为龙谱中所列词谱，没有连续四个以上为‘中’字的，你完全可以放心参照。以后对词谱规律有一定程度的掌握后再使用钦定。或者，你也可以完全抛开词谱，拿一首古人词作，根据该词的平仄来填词，然后在自己的作品前标上（某某体）。
附：龙榆生先生的《唐宋词格律》中所列的正格及文中示意图所用两首词作。
少年游（宋·柳永）
参差烟树霸陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
中平中仄仄平平（韵）中仄仄平平（韵）中平中仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄仄平平（韵）中仄平平，中平中仄，中仄仄平平（韵）。
少年游·井桃（宋·张先）
碎霞浮动晓朦胧。春意与花浓。银瓶素绠，玉泉金甃，真色浸朝红。
花枝人面难常见，青子小丛丛。韶华长在，明年依旧，相与笑春风。
少年游 戏友人与女客对棋（宋·刘铉）
石榴花下薄罗衣。睡起却寻棋。未省高低，被伊春笋，拈了白玻璃。
钏脱钗斜浑不省，意重子声迟。对面痴心，只愁收局，肠断欲输时。
少年游（宋·赵师侠）
冰霜凝冻腊残时。暖律渐推移。彩胜罗幡，土牛春杖，和气与春回。
花心柳眼知时节，微露向阳枝。喜入新春，称心百事，如意想都宜。
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