元代山水画家黄公望提出作画大要去哪些弊端(宋代画家黄公望)

导语：唐宋元16家山水画技法示范——黄公望

刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参照明代的浙派巨匠蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成，包括自唐王维至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水画家的技法。为了便于初学者了解各家技法，在剖析时着重介绍了每一家的技法特点，把每幅画分为勾、皴擦点、染、设色四图，按步骤逐一剖析。内容部分摘自网上公开分享的电子图书，同时进行了整理加工，供山水画爱好者学习参考。如想深入学习，请购买该套正版图书。

元 黄公望 一峰老人富春山卷中之法

黄公望（1269-1354），元代画家。名公望，字子久，号一峰、大痴道人。中年当过中台察院椽吏，后皈依&34;，在江浙一带卖卜。

擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。

黄公望作品欣赏

黄公望 丹崖玉树图

黄公望 富春山居图 局部

黄公望 九峰雪霁图

黄公望 天池石壁图

黄公望画法分步解析

此幅虽为小册页，实为大构图，前景仅占全部画面的一小部分，最前为坪台，上有二人对坐，下有一小船。旁边为一组矶头和一组树木，再后就是山，两山之间，一弯流水，水中穿插亭榭楼阁，身后曲曲弯弯，不知多远，留有想象余地。

1.勾

起稿时，从下部中间坪台开始，向右展开，再转入中景，山之间的河道靠左边，与右下的树成对角之势。请注意，上边看似三个山头，不要搞得平远，避免山字形，左为单山头，低而窄，中和右双山头为一组，较高大。左低，留出题字部位。两人对坐要画出呼应之势。

2.皴、擦、点

黄公望师法董源、巨然，变其法，结合写生，用简练的披麻皴表现富春山景色。他用笔中侧锋交替使用，先勾轮廓然后略加皴擦，用墨很少，这种画法看似简单，却意境深远，表现出一种令人清心寡欲的淡雅之气。

画中点少许竖点，有的地方点圆点。矾石底部以横点加强明暗对比。

树叶多为横点，有两处介字点。松和介字夹叶各一处，用笔都很简，但树身却姿势各异，向背关系清楚，说明了简笔画也要画得很细致，并非一挥而就。

3.染墨

此图除几处远山处，染墨似有似无，极少而淡。而树叶却是用重墨点染，树和山黑白对比强烈，有万绿丛中一点红的感人效果。

4.设色

此图可以不设色。如果喜欢设色，或是为了练习，现将黄公望的设色特点略加介绍，浅绛为其设色的一大特点，此图按秋景设色：

（1）赭石：染树枝干、船、桥、房屋木结构部分，勾衣纹。

（2）淡赭：染山石、沙滩及人脸。

（3）花青：画远山、染上衣。

（4）墨青：点叶、苔草，染房顶。

（5）朱砂：填夹叶。

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