灵活运用多感官描写，把景物写出画面感，运用多感官描写写一段话

与照片和视频不同，用文字描写景物很难让人有非常直观的印象。而写作时常常容易重视视觉描写，忽略了其他感官的体验。这就需要我们在写作时打开感官，去重建场景，将景物写出画面感。

1.视觉

视觉描写就是对眼睛所观察到的事物进行描写叙述。视觉描写首先要有逻辑，注意在描写时按照一定的空间顺序。其次是要找到画面的主要元素，写作时有主有次。

2.听觉

“风声雨声读书声，声声入耳”。自然的声音、动物的声音、人物的对话、车辆的声音，甚至没有声音，都是听觉的一部分。

3.嗅觉

每个地方、事物都有它独特的味道。花草的清香味、饭店的食物香味、加油站的油味、鱼市场的腥味、垃圾污染的臭味，可以说味味不同！你在描绘景物时，是不是都能联想起来呢?

4.味觉

味觉，是舌头尝东西时所感受到的酸、甜、苦、辣，在游览一处景色时，有没有尝过让你难忘的味道？这些体验都可以描写出来，丰富自己的文章。

5.触觉

触觉是一种涉及到全身的感受，微风拂面、雨打在身上、“并不寒冷，只是清凉”、 “两条滴滑的冰”，都是触觉描写。

《听听那冷雨》节选（余光中）

听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨（多感官描写）。雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港在防波堤在海峡的船上，清明这季雨（视觉描写）。雨是女性，应该最富于感性。雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树沐发后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓和蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊（嗅觉描写）。也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦吧，那腥气。

……

雨打在树上和瓦上，韵律都清脆可听。尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国。王禹的黄冈，破如椽的大竹为屋瓦。据说住在竹楼上面，急雨声如瀑布，密雪声比碎玉，而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。这样岂不像住在竹和筒里面，任何细脆的声响，怕都会加倍夸大，反而令人耳朵过敏吧。（听觉描写）

《瑞士》节选（朱自清）

逛山的味道实在比游湖好。瑞士的湖水一例是淡蓝的，真正平得像镜子一样。太阳照着的时候，那水在微风里摇晃着，宛然是西方小姑娘的眼。若遇着阴天或者下小雨，湖上迷迷蒙蒙的，水天混在一块儿，人如在睡里梦里。也有风大的时候；那时水上便皱起粼粼的细纹，有点像颦眉的西子（视觉描写）。可是这些变幻的光景在岸上或山上才能整个儿看见，在湖里倒不能领略许多。况且轮船走得究竟慢些，常觉得看来看去还是湖，不免也腻味。逛山就不同，一会儿看见湖，一会儿不看见;本来湖在左边，不知怎么一转弯，忽然挪到右边了。湖上固然可以看山，山上还可看山，阿尔卑斯有的是重峦叠嶂，怎么看也不会穷。山上不但可以看山，还可以看谷；稀稀疏疏错错落落的房舍，仿佛有鸡鸣犬吠的声音（听觉描写），在山肚里，在山脚下。看风景能够流连低徊固然高雅，但目不暇接地过去，新境界层出不穷，也未尝不淋漓痛快；坐火车逛山便是这个办法。

卢参(Luzerne)在瑞士中部，卢参湖的西北角上。出了车站，一眼就看见那汪汪的湖水和屏风般的青山（视觉描写），真有一股爽气扑到人的脸上（触觉描写）。与湖连着的是劳思河，穿过卢参的中间。

如何写好五感？

1.善用修辞手法

雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。“下雨了”，温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。（拟人）

2.多用含动词的词句

在旧式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底，心底。到七月，听台风台雨在古屋顶上一夜盲奏，千层海底的热浪沸沸被狂风挟来，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。

描写景物画面时，不是一定要把所有感官一一罗列出来，应该学会抓重点，灵活搭配使用，每个部分着墨多少，也应该根据实际情况进行调整。不仅在写景中，在日常其他写作中也可以灵活运用。