在生活中，很多人可能想了解和弄清楚行草书八大笔法及草书笔法口诀，太有用了的相关问题？那么关于太行草书写法的答案我来给大家详细解答下。

行书的用笔方法很多，灵活多样，变化丰富。掌握正确的用笔方法对于学好行书至关重要。

1、折笔

方笔一般用折笔法。仔细观察，你会发现折笔是由两笔写成，一横一竖，而后演化成笔锋的翻转，从而显出棱角方正，从而显出方劲刚健，痛快遒劲之势。

2、提笔

书法上的提按时相对的，笔锋有粗细，根据笔画的需要要有提按。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说：“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。

3、驻笔

驻笔的用笔力量小于“顿”与“蹲”。在运笔很短的转换间隙使用，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。

4、顿笔

顿笔相对于按笔，根据笔画的需要，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。

5、衄笔

即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔。由于衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条更加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。

6、蹲笔

蹲笔与顿笔类似，但力度较轻。粗细变化的过程中有过渡性的动作，即是用蹲笔法，唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。

7、挫笔

就是运笔时突然停住，以改变方向的笔势，大都是在转角处，先顿笔，然后把笔略提起，使笔锋转动，从而变换方向。可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动，使笔法表现的更加完美，以弥补顿按过程中的不足之处。如写钩或转折处，顿按完笔后还不足完成笔姿，这时把笔锋微微提起挫动一下，既可作调整，又可作转换笔势以利于行笔。注意挫锋要有分寸，过分则做作，太微小又不便表现笔姿和转换运笔。

8、抢笔

抢笔相对于折笔而言，折笔速度较慢，抢笔速度较快。当提笔入纸时，空中先落笔起势，或提笔离纸时在空中的回力动作。如写横时，一般在起笔处先竖下再折笔向上，即横画直落笔，向右形成一个三角形的内折线，而采用抢笔时，即可临空作成这一折笔动作，而后迅速落纸，即“虚抢”。写行草时，行笔较快，运转幅度增大，就可用抢笔起笔或收笔。

草书笔法口诀

　1

　　落笔逆锋入，锋在画中延，

　　点画之伊始，扎实意了然。

　　2

　　提笔锋运行，行进虚提杆，

　　抽丝拉筋出，线条显劲健。

　　3

　　转笔不宜快，笔意重空旋，

　　开张舒展势，作草多环绕。

　　

　　4

　　行笔推向前，笔画即完全，

　　均匀力着纸，草体线条观。

　　5

　　拙笔有快慢，换锋须臾间，

　　快拙软无力，慢拙忌僵板。

　　6

　　蹲笔出轻按，笃实无跃感，

　　如人之蹲行，步履沉甸甸。

　　7

　　顿笔呈关节，深厚要重按，

　　草体字遒劲，力透纸背看。

　　8

　　驻笔浮纸行，迂回相顾盼，

　　务实阻滑笔，墨注聚锋尖。

　　9

　　渡笔失萦带，起止无迹看，

　　神留即画后，笔见未画先。

　　10

　　留笔戛然停，笔意性情见，

　　防滑滞败笔，锋毫向空抬。

　　

　　11

　　抢笔半虚实，空势在横端，

　　直侧空实抢，抢法堪可研，

　　圆蹲出直抢，侧抢偏蹲现，

　　笔湿当空抢，实抢值墨干。

　　12

　　侧笔作点姿，写点不一般，

　　飞动增气势，夷中可求险。

　　13

　　衄笔下复上，不似回锋观，

　　为使笔画坚，逆笔除飘然。

　　14

　　涩笔滞柔滑，媚中把拙参，

　　涩处不宜多，平添节奏感。

　　

　　15

　　急笔似闪电，心潮涌瞬间，

　　催僵化拘泥，草体传气概，

　　16

　　打笔抖精神，空中落笔悬，

　　犹如坠石沙，笔触生光彩。

　　

　　17

　　纵笔写开来，气度大不凡，

　　放开笔画写，舒展笔势哉。

　　18

　　振笔须坚实，中锋破其难，

　　凝滞顿消除，飞动生姿颜。

　　19

　　摄笔草境界，跌宕墨波澜，

　　五合交臻备，笔短意长焉。

温馨提示：通过以上关于行草书八大笔法及草书笔法口诀，太有用了内容介绍后，相信大家有新的了解，更希望可以对你有所帮助。