游西湖诗词(西湖游诗句)
在生活中，很多人可能想了解和弄清楚正月游西湖七绝10首，写得如何？学习杨万里诗词创作手法，不难的相关问题？那么关于游西湖 诗词的答案我来给大家详细解答下。
杨万里，宋吉州吉水人，字廷秀，号诚斋。高宗绍兴二十四年进士。调零陵丞。张浚勉以正心诚意之学，遂名其书房“诚斋”。工诗，与尤袤、范成大、陆游号称南宋四大家。有《诚斋集》。
杨万里的诗自成一家，独具风格，形成对后世影响颇大的诚斋体。学江西诗派，后学陈师道之五律、王安石之七绝，又学晚唐诗。代表作有《插秧歌》《竹枝词》《小池》《初入淮河四绝句》等。其词清新自然，如其诗。赋有《浯溪赋》《海鱿赋》等。
初学江西诗派，重在字句韵律上着意，五十岁以后诗风转变，由师法前人到师法自然，创造了他独具特色的&34;。诚斋体讲究所谓&34;，即善于捕捉稍纵即逝的情趣，用幽默诙谐、平易浅近的语言表达出来。
如《檄风伯》:&34;就充分体现了诚斋体的特色。 他的&34;诗，具有新、奇、活、快、风趣幽默的鲜明特点，&34;(刘克庄《江西诗派小序·总序》)，&34;(刘祁《归潜志)，尤其为人所称道。
庚戌正月三日约同舍游西湖十首 其一 南宋 · 杨万里
不到西湖又两年，西湖风物故依然。
道旁松桧俱无恙，笑我重来雪满颠。
一句写明重游时间，二句以情怀发端。三句由二句的“依然”来进行拓展转折，引出四句雪满颠。以松桧无恙而雪满颠，表示一种情感与状态。
其二
春光欲动意犹迟，未许游人浪见伊。
只有梅花藏不得，隔篱穿竹出横枝。
一二句幽默而活泼，诚斋体风格。三四句大佳，以梅花出篱，来回应一二句，非常生动活泼，而令人印象深刻。此种七绝写法，杨万里正擅长，在不经意间蕴含某些道理与韵味。
其三
黄金榜揭集芳园，只隔墙头便是天。
西母云车寒未降，莺花作意办新年。
西母云车，《史记·孝武本纪》：“ 文成 言曰：‘上即欲与神通，宫室被服不象神，神物不至。’乃作画云气车。”以云彩为装饰花纹的车子。亦泛指华贵之车。仙人以云为车。故称。《淮南子·原道训》：“昔者 冯夷 、 大丙 之御也，乘云车入云蜺，游微雾。”《文选·曹植〈洛神赋〉》：“载云车之容裔。” 刘良 注：“神以云为车。”
集芳园内应是鲜花烂漫，故有第二句的墙内外两重天。为何呢？因为园内有西王母的云车到访，犹如瑶池，没有寒气呢。所以莺花作意办新年。写的非常有趣味，出乎意料而雅致非凡。二句与四句生动活泼，出新意。可以借鉴学习手法。
其四
南北高峰巧避人，旋生云雾半腰横。
纵然遮得青苍面，玉塔双尖分外明。
虽然写山峰云雾缭绕，但把这种画面感写的有趣而灵动，也是很难得的。把一种枯燥的某一静态瞬间镜头，提炼而捕捉出来，进行艺术加工外，灵动活泼，即是成功。
“巧避人”“半腰横”“青苍面”“双尖分外明”，这些就是灵气所在。
其五
下竺泉从上竺来，前波后浪紧相催。
泉声似说西湖好，流到西湖不要回。
采用顶针推进手法，来描写流水波澜，更显西湖的好。其实，本首七绝文字比较简单，但是手法可以学习。简单活泼的说理诗写法，不需要很复杂的文字技巧。
其六
补种杉松径已成，泥乾尘净正堪行。
草芽并作伤心碧，只欠先生屐子声。
也类似一种说理诗词的文字处理。一二句写杉松小径，看似毫无浪漫诗意的东西，只为三四句作铺垫。三四句翻出新意，留余味。非常有技巧的一首小诗，干净而简单，但耐品。三四句手法实属值得学习。
其七
上竺诸峰深复深，一重一掩翠云衿。
只言人迹无来路，动地钟声与梵音。
此首描写上竺诸峰的幽深。一二句景物描写，以反复文字堆叠递进突出一个深字。三四句还是刻画这个“深”。以钟声梵音做结，反衬前面无人人迹、深复深，亦属于七绝基础手法之一，可学习。
其八
家家砌下过清泉，寺寺云边占碧山。
走马来看已心醒，更教选胜住中间。
这是从侧面刻画此地的风景宜人。一二句作铺垫，三四句做叙事说明。虽然道理不深，但自有情怀。
其九
树生石上土全无，只见青葱不见枯。
好在冷泉亭下水，为渠凭槛数游鱼。
“土全无”“不见枯”，看似简单，但其内在情绪非常饱满，文字平淡而有张力。第二句与第三句采用“只见”“好在”进行转折勾连，引出第四句。为何“为渠凭槛数游鱼”？不直接说明，或是为了回应第二句，是对渠不服输精神的一种赞赏。
这首七绝用简单的文字蕴含一种道理或哲理，应是杨万里最拿手的作品写法，非常值得学习。
其十
闸住清泉似镜平，闸开奔浪作潮声。
放开一板还收去，依旧穿沙绕石行。
“闸住”“闸开”做对比，一二句递进铺垫。三句是从第二句拓展开来写的，虽然文字简单，但是第四句的“依旧”一落，则含有不简单意味。或有言外之意，一种精神意蕴其中。
故此，写诗词可以文字简单平凡，但在平凡中自有道理，即为诗词。
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