笔峰是啥意思(笔锋的运用可分为哪些)

在生活中，很多人可能想了解和弄清楚笔峰使用的方法有几种的相关问题？那么关于笔峰是啥意思的答案我来给大家详细解答下。

笔锋的使用最要紧的是中锋与侧锋，也叫正锋与偏锋。此外，还有藏峰、露峰、逆峰、顺峰等等。

（一）中峰。中锋的主要标志是笔锋居于线条的中央，稍偏也是偏得很微。不能够放任，使笔锋裹成一团，使笔锋跑偏。中锋线条在国画里很重要，它的艺术效果有含蓄、圆浑、厚重的感觉。

（二）侧缝，也叫偏锋。偏锋的标志是笔峰在线条的一侧，程度大一点的偏锋也叫卧笔，有时连笔身笔根都同时着纸，偏锋的艺术效果有几个方面：（1.）墨色丰实，奇峭多变，适于表现粗宽物象（如树干）。（2）笔画中间容易行成飞白，得到虚实变化的笔墨情趣。（3）笔划边缘一边或者两边容易毛涩不流于光滑，增加线条的形式美，所以侧峰在国画里也占有重要位置。主要是由于变化多样，可产生一些笔墨情趣。

（三）逆峰和顺峰。是指笔的运动方向与笔峰结构关系来说，逆峰是笔杆向后倾斜，而逆着笔锋的方向向前运动，就是推着走，逆峰的效果不同于偏锋。它另有一种苍老、泼辣的韵味。有毛涩而无光滑的感觉，适宜于表现大石和大树轮廓及老竹干等。顺峰即拖笔。完全与逆峰相反，有一种流畅的效果。拖笔的拿法就不一样，要握笔管的下部，指和腕稍放松。也可以像拿油画笔一样。使用拖笔，有轻快流畅的艺术效果，适宜表现转折不多的线，如勾云、水纹之类。

（四）全锋，即老笔，按照明朝李开先的说法，就是破笔全锋按下直扫，任意破散，也无法要求笔峰在中在侧，一气呵成，适宜于表现老梅、虬松、苍藤、古柏、顽石等，有苍老感觉。

（五）藏峰和露峰。所谓藏峰是用笔时，笔峰藏在笔划里面，并不露在外面。在正锋起笔时往往需要藏峰，在收笔时的藏峰就叫回峰，藏锋有浑厚、含蓄的效果，没有漂浮之感。所谓“无往不收，无垂不缩”就是。藏锋的反面叫露峰，露峰不但显得单薄，锋芒毕露，线条锐利，还有火气。

（六）破笔法。破笔似老笔但不同意老笔，老笔按到笔根，破笔是把笔头散开一部或全部。这种笔法适用于画鸟类羽毛及松针等。

（七）圆笔与方笔。这不是指用笔的方法，而是指用笔的效果，有的人把线条的起迄转折有棱有角领会为方笔，把线条的起笔收笔及转折圆滑就领会为圆笔，这就理解错了。

所谓圆笔与方笔，在吕凤子先生的《中国画法研究》一书中解释得很具体：“使笔直立，峰在正中，用浓墨画一条线，在日光中映视之，就会看到线的中间有更浓的一丝痕迹，像圆柱的中轴，给人以圆感，所以叫圆线或圆笔。前人最乐道的&39;就是指这样的线条和这样的使笔而埋藏其锋锐的，这又是所说的篆书笔画。”也就是黄宾虹说的：“一是圆柱法，线的中间，有一条黑痕，两面光，画巨石常用，画树亦可。”他俩说的都是一回事。

关于方笔，吕凤子先生说：“使全毫铺平像刷子，略卧其管倒向前进，就是线向上下左右延，管即向它的相反作侧倒势，推倒前进，这样画成的线条，映视之，就会看到线的两沿特黑，中间平，有方感，所以叫做方笔，也叫隶书笔画。”也就是黄宾虹说的：“一是剑脊法，线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树枯木，非下苦功，不易得法。”他们一个说方笔，一个说剑脊，都是一回事。这两种特殊效果，都是要下苦功才能学到。从这里已初步展示出中国画线条的难处了。

关于笔峰的使用方面，按贺天健说“还有各种势，各种式”。共有十四种名称 摘录如下：（1）直笔中锋，（2）卧笔中锋；（3）倒笔卷上；（4）倒笔提上；（5）卧笔旋拖；（6）放笔直下；（7）仰笔伸缩滚擦；（8）垂笔楷擦；（9）侧峰轻金斫；（10）下笔重注；（11）仰笔剔掠；（12）仰笔旋拖；（13）卧笔拖搁；（14）卧笔横拖战动。

贺天健的这十四种笔势和式是在以上说过的笔峰使用方法的基础上，再加以某一些辅助或附带的动作而形成的。有些显得有点繁琐，重复和不明确，不过也可以做参考，在实践中领会和对证。

温馨提示：通过以上关于笔峰使用的方法有几种内容介绍后，相信大家有新的了解，更希望可以对你有所帮助。