在生活中，很多人可能想了解和弄清楚西汉的辞赋作家与作品的相关问题？那么关于西汉的辞赋作家与作品有哪些的答案我来给大家详细解答下。

贾谊：汉初骚体赋的代表

（1）生平

贾谊（前200-前168），西汉初年杰出的政治家、文学家。洛阳人。长沙王太傅 、梁怀王太傅

贾生[李商隐]

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

《长沙过贾谊宅》　刘长卿

三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。

汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！

七绝·贾谊 毛泽东

贾生才调更无伦，哭泣情怀吊屈文。梁王堕马寻常事，何用哀伤付一生。

七律·咏贾谊 毛泽东

少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。

雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。千古同惜长沙傅，空白汨罗步尘埃。

（2）作品：《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》

《 吊屈原赋》

恭承嘉惠兮，俟罪长沙。侧闻屈原兮，自沉汨罗。造托湘流兮，敬弔先生，遭世罔极兮，乃陨厥身。

呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏竄兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮，谗谀得志，贤圣逆曳兮，方正倒置……嗟苦先生，独离此咎兮！

《鵩鸟赋》

祸兮福所倚，福兮祸所伏；忧喜聚门兮，吉凶同域。彼吴强大兮，夫差以败；越棲会稽兮，句践霸世。斯游遂成兮，卒被五刑。傅说胥靡兮，迺相武丁。夫祸之与福兮，何异纠纆；命不可说兮，孰知其极！

枚乘：汉大赋的奠基人

枚乘（？-前140），字叔，淮阴人。曾为吴王刘濞郎中，后为梁孝王门客。吴楚反时，曾上书劝吴王息兵。武帝即位，他年事已高，死于被征召途中。

《七发》

用铺张、夸饰的手法，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）

汉赋自有《七发》之后，“七”便成为一体。如傅毅《七激》、张衡《七辩》等。

司马相如：汉大赋的典范作家

（1）生平事迹

司马相如（约前179-前118）字长卿，蜀郡成都人。

（2）作品《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《哀秦二世赋》、《长门赋》、《美人赋》等

《子虚赋》、《上林赋》：

楚国人子虚 、齐国乌有先生 、天子的亡是公。

艺术特点 ：

a.“极声貌以穷文”，极力铺叙夸张。

“楚有七泽，尝见其一，未睹其馀也，臣之所见，特其小者耳，名曰云梦”

齐国的渤澥、孟诸可以“吞若云梦者八九于其胸中曾不蒂芥”

b.常用对偶、排比句式，使文章读来上口，富有气势。

撞千石之钟，立万石之虡，建翠华之旗，树灵鼍之鼓；奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌；千人唱，万人和；山陵为之震动，川谷为之荡波。

曹植说：“扬马之作，趣幽旨深。读者非师傅不能析其词，非博学不能综其理；匪唯才悬，抑亦字隐。”

在赋史上的地位：

《子虚赋》、《上林赋》奠定了汉代散体大赋的固定模式。

它以富丽的辞藻夸饰王朝的声威和气魄，篇幅庞大，铺张扬厉；它确立了一个劝百讽一的赋颂传统 。

司马相如在赋史上的地位：

扬雄：“长卿赋不似从人间来也！” 明代王世贞《艺苑卮言》：“《子虚》、《上林》，材极富，辞极丽，运笔极古雅，精神极流动，长沙有其意而无其材，班张有其材而无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。” 鲁迅《汉文学史纲要》：“（相如）益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。……制作虽甚迟缓，而不失故辙，自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代”。

扬雄：模拟中求新的大赋作家

（1）生平事迹

扬雄（前53-公元18），字子云，蜀郡成都人。

（2）作品

《甘泉赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《长杨赋》、《解嘲》等。

其他赋家与赋作

（1）东方朔（前154-前93）：字曼倩。《答客难》

（2）淮南小山的《招隐士》，“王孙兮归来，山中兮不可以久留”

（3）王褒（？--前61），字子渊。《洞箫赋》

（4）董仲舒《士不遇赋》云：“虽矫情而获百利兮，复不如正心而归一善”

司马迁《悲士不遇赋》则“恒克己而复礼，惧志行之无闻”，说“没世不闻，古人唯耻” 。

温馨提示：通过以上关于西汉的辞赋作家与作品内容介绍后，相信大家有新的了解，更希望可以对你有所帮助。