白描勾线的7条规律(白描勾线的三个动作要领)

导语：非常实用的白描的勾线规律大总结

导读： 白描用笔方法：用笔是学画白描的基础，用笔方法不同，勾出的线描效果也不同。以下就是白描用线的7条规律

白描勾线的几条规律：

1、勾线起笔顺序：勾线时大致要从上到下，从左到右按顺序勾下来，勾花或叶子时，先勾最上面的花和叶，然后勾被它压住的第二层、第三层，这就要求在勾线前要把线条的前后结构关系看清。

著名画家冯倩老师课稿

2、表现结构的前后：当两条线相遇时，一条线压住另一条线时，即为前压后，因此勾线时必须认真严谨，以免产生错误。

著名画家冯倩老师课稿

3、边缘线与折面线的处理：一般花瓣和叶片均呈薄片状。花叶的轮廓线条可以分为两种不同的线条：一种足叶片和花瓣翻转折起的折面线。折面线一般没有缺刻及很多的波浪，勾线时要勾成饱满、富于弹性的弧形，以表现花、叶的生命力；另一种是叶片、花瓣的边缘线，边缘线依花叶品种不同边缘有很多变化，勾花和叶的边缘时，用笔要活，有顿挫，勾缺刻形象有大有小、有尖有圆之分，勾褶皱的折叠起伏，也要注意上下线相压的关系，勾撕裂时，裂口两边要求能相合，不同于缺刻。

著名画家冯倩老师课稿

两种线条的运用要对比统一，既要能表现花、叶的转折变化，也要有线条本身的韵律感。

著名画家冯倩老师课稿

4、线的浓淡、粗细与花叶的质感：白描花卉不用色彩，只用墨色变化表现花卉的质感。作画时，常用淡墨和较细的线条勾花瓣；以重墨和较粗的线条勾叶、茎、花萼、花柄等；花丝用中墨或淡墨；花药则用焦浓墨。花瓣、叶片颜色深及厚硬的地方，用线要粗，颜色浅及薄嫩的地方，用笔要细。

5、勾勒花头的各种变化：牡丹、梅花、茶花等花瓣，可以从花瓣基部起笔，由粗到细勾到外边；荷花、菊花、百合等尖花瓣，可以从尖端起笔，由粗到细向根部勾下；山茶、玉兰、木棉等花瓣勾线要挺拔有力；牡丹、芍药等花瓣可用细线颤笔，勾线时要紧密结合花卉的形神特征，达到与千变万化的花卉形态相一致。

花头的外轮廓要有参差、圆缺的变化，特别足外轮花瓣尖部，要求各个角度都不同，切忌千篇一律。用笔勾勒叶也要随之变化，如花瓣正面尖部，两笔可以断开，以表现其厚度；两笔虚合，表现它略尖；两笔重合，表现出花瓣侧面的形象；用多种不同的扭转，表现其转折变化。

著名画家冯倩老师课稿

花头整体形象特别是复瓣花的每一枚花瓣，都要生长在花蒂上。

花筋的处理：花瓣不明显的花瓣均不勾，而花筋显著的花则要勾好。勾花筋时要细。

芍药、牡丹花瓣较宽，在适当角度可勾一主筋，与主筋相对应的边缘常形成一较大的缺刻。主筋弧度可表现花瓣的转折。

杜鹃花前端裂片的中心，可以勾一条主筋，也可以勾两条，可断可连。

百合花的主筋比较宽，成带状，通常勾两条线表示。鸢尾、萱草除勾两条主筋外，侧筋也比较明显，呈放射状，也需要勾。杜鹃花等花瓣上的斑点，方向也和侧花筋一样，点时内小外大参差不齐或成品字形。

荷花背部明显的花筋需要勾线，内里可勾可不勾，勾时一般从尖端起笔。

扶桑、芙蓉等花瓣，正反面花筋都比较明显，应从中央花筋勾起。

凌霄花筋明显，勾时花筋两端要虚入虚出。

菊花、大丽花等有许多平行花筋，一般选择两三条明显主筋勾出，以表现其管形和舌形的三个面的变化，管形花向内圆转，逐渐打开后，形成舌状或带状。在扭转时，有时花筋变成边缘，有时边缘转成花筋。

点花蕊：

花的雌蕊，明显的可以用较淡的墨双勾。勾雄蕊时要细而有力，行笔快捷，收笔尖细、流畅，可用中墨或淡墨。花药用浓墨，滴成圆珠状，醒目突出。

雄蕊花药形状不同，点时要注意聚散、参差。要画出层次。

花萼、花托和花柄：勾线时与勾叶类似。花萼邻近花瓣，勾时用较花瓣粗的线条，墨色要重，尖部以两笔顿处结合在一起，与花瓣形成对比。长的花柄勾时要有力多姿，用线要平均。短的花柄可虚处理。

6、勾勒叶片的先后次序与各种变化：叶片正中的主脉表示叶子伸展方向，所以主脉在前面的叶子，先勾主脉，然后勾叶子边缘，最后勾后侧叶子边缘。勾时要线条流畅，连贯。

著名画家冯倩老师课稿

勾叶子时要注意叶脉的粗细变化，叶子的尖端薄而基部较厚，所以勾线时要从基部勾起，线条由粗到细走向尖端，主脉与两条边缘线切忌在基部与尖端正交于一点，以免显得古板，将自然生长的叶子稍做变化，即可显示出透视的效果，让画面生动。

勾牡丹等掌状裂叶时，应尽量避免正面角度，以避免叶子的多条主脉与边缘线都交于一点，形成难看的黑疙瘩。

叶子生长角度不同，扭转方向不同，会使叶尖产生许多变化，可避免给人呆板的画面感觉。

叶子缺刻的变化：有小锯齿的叶片，可在勾侧脉后用小点表示，勾明显的缺刻时可用荫种方法，一种是由凹部起笔在尖部结合，第二种是一笔勾下来，但必须注意向回勾时应以中锋勾，缺刻形象也应有尖圆、大小的变化，勾线时也应有虚实的变化。

勾长叶与花莛，这类线条较长，勾时可先勾好左边一条线，再比照这一条线勾右边的线条。

侧叶脉勾法：用较细、较淡墨勾。

直出平行脉勾脉时应注意叶片基部和尖端，起笔和收笔都要略虚，以避免形成黑疙瘩，勾边缘呈波浪状和叶片，中部应与主脉平行，靠近边缘部应逐步适应边缘的形状。

勾羽状网脉时，应该注意主脉和侧脉的关系，一是由粗到细过度要合理；二是侧脉起笔时顿笔与主脉结合，勿脱节，侧脉与主脉的夹角要一致；侧脉末端集中到尖端，有的叶脉可意到而笔不到。主脉与侧脉夹角大的花叶，侧脉多、密；侧脉与主脉夹角较小的花叶，勾三、四条脉即可。

勾掌状网脉与羽状网脉大致相同，主、侧脉分布应均匀。

7、勾勒茎与木本枝干的方法：花茎决定花卉的姿态，勾线时必须从根部到花头一气呵成。主干与侧枝要相互呼应，让枝干连贯而有气势，且应注意要有艺术的美感。

草本茎上有沟棱，要用较干的淡墨虚勾。

木本花卉勾法较复杂，其树根、主枝、大小枝干都有区别。勾时要注意用墨的浓淡、笔锋的粗细变化。

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