空如什么意思(空如什么)

导语：空如斋 || 渴慕

我们应该怎么来描述作为商品的艺术呢？首先，很清楚，艺术现在和曾经，都是以非常相似的方式来和其他奢侈品一样进行交易的。

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首饰、古董、佳酿、地毯或时装的交易，同样是神秘而隐匿的，它们被少数家族支配。

这些家族的名誉被精心打造，以此来增加他们所买卖的让人渴慕的商品的价值。部分这种贸易操纵者在煽动顾客购买欲望的时候，

强调商品的稀有性、与众不同，以及社会魅力。这点很重要，商品的社会魅力密切关系到客户和消费者的经济和社会地位。

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在销售先锋艺术作品时，则故意强调它的高深玄奥和阳春白雪，从而给予它独拥其美、惟我独享的气派。

若某人确实钟爱19世纪70年代的莫奈、90年代的高更和1910年的马蒂斯，或是杜尚的作品，此人便是一个非常小的、看似自我筛选的俱乐部的成员。

这种俱乐部在结构上同别的奇珍异宝收藏俱乐部并无二致。其实，前卫艺术在它那整个时代里位居最奢华商品的行列。

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而且成为艺术家、商人、批评家、收藏家及其拥趸的俱乐部中的珍品，是他们将其推上了一个相当高的文化高地。

艺术要取得商业上的成功，就必须在不失去本身价值的情况下有规律地转变自身，这样一来，现代艺术就和其他奢侈品的历史存在密切地关联起来了。

充溢着现代艺术史的那些艺术在题材、表面、意象、质感、构图和色彩方面的变化，与时装中贴边、颜色、外形和长度的变迁相比，两者之间并非霄壤之隔。

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这说明，我们不能声称是艺术品商人创造了艺术史，正如所有以欲望为基础的经济体系都无法通过设定规则来决定。

因为欲望是一个不可预测的因素。对于为何商业模式并未决定艺术史，还有另一个解释—即更复杂的原因，包括两个因素—

其一，艺术的固有的独特性产生于现代社会之中；其二，艺术理论的中心思想是，艺术作品可以超越时间，能够在时间的流逝中呈现不断增长的财富价值。

艺术，不存在明确的报废机制。当艺术品作为与商品一样的属性时候，就证明艺术品—它同样是要在流通中去体现自己的价值。

艺术家有时拥有自己的经纪人，换言之，艺术家也需要有一定的经济基础来作为他创作的动力。

这是一个与商业共通的地方。只不过是，现代的艺术品市场有些雾里看花，关键在于当那些艺术大师已经作古之后—现代科技疯狂复制的时候，

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扰乱了艺术品市场的纯洁性。如何理性地看待艺术品市场，是需要经过时间的沉淀和市场的检验，才能找到一条正确之路。

可以肯定的是—艺术品与商品，不变的是流通创造价值，改变的只是它们的表现方式不同，或许，这才是艺术品的本质，真实的本质.......

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