诗歌的文体是什么(诗歌文体有哪几种)
在生活中,很多人可能想了解和弄清楚诗歌的文体指认(下)的相关问题?那么关于诗歌的文体是什么的答案我来给大家详细解答下。
现代新诗没有严格的韵脚,但都有一定的内在节奏,体现在诗歌语言的长短、高低、轻重上。所以,王尔德说:“诗歌是从音乐中构造出来的。”
我们来看海子的《九月》的内在节奏:
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽 泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫马头 一个叫马尾
我的琴声呜咽 泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜高悬草原映照千年岁月
我的琴声呜咽 泪水全无
只身打马过草原
九月初秋,风在远方,唯野花蓬勃,不肯与时空和解。在时间面前,人人都是过客。“我的琴声呜咽,泪水全无”即是诗歌的诗眼,也是诗歌的主线,这种复踏式节奏,强化了诗人的悲悯和伤感。
现代中外诗歌不乏“音乐美、绘画美、建筑美”(闻一多语)。节奏之于诗,犹如脉搏之于人。如徐志摩《沙扬娜拉》,音乐美、绘画美、建筑美得到和谐统一,魅力无穷,回味悠长。
最是那一低头的温柔,
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,
道一声珍重,道一声珍重,
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉!
三是典型意象:诗歌作为“文学中的文学”“语言中的语言”(谢冕语),要能见得到骨、肉、血、形,这些要素的完美融合才能散发出诗意的光辉。典型化就是在共性中寻找个性的过程,越有个性就越能凸显共性,诗歌尤其如此。
“黑夜给了我一双黑色的眼睛/我却用它来寻找光明”,这是顾城的个性言语,更是《一代人》的共同追求。“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人的肩头痛苦一晚”,这是舒婷的爱情誓言,更是人类从神性到人性的回归。以此类推,屈原的“吾将上下而求索”,陈子昂的“念天地之悠悠,独怆然而涕下”,这些都是典型意象。
最后请欣赏梁小斌《中国,我的钥匙丢了》(节选),理解其中的典型意象:
我想回家
打开抽屉、翻一翻我儿童时代的画片,
还看一看那夹在书页里的
翠绿的三叶草。
我还想打开书橱,
取出一本《海涅歌谣》,
我要去约会,
我要向她举起这本书,
作为我向蓝天发出的
爱情的信号。
这一切,
这美好的一切都无法办到,
中国,我的钥匙丢了。
天,又开始下雨,
我的钥匙啊,
你躺在哪里?
我想风雨腐蚀了你,
你已经锈迹斑斑了;
不,我不那样认为,
我要顽强地寻找,
希望能把你重新找到。
太阳啊,
你看见了我的钥匙了吗?
愿你的光芒
为它热烈地照耀。
温馨提示:通过以上关于诗歌的文体指认(下)内容介绍后,相信大家有新的了解,更希望可以对你有所帮助。