忆江南美在哪里用横线画出来(忆江南什么的美好风光)

导语：填一阙《忆江南》词，写出江南的山美水美人情美

说到《忆江南》这个词牌，就让喜欢填词的朋友，想到了江南的青山绿水、画舫歌女，或许禁不住就会词兴大发，直要填出一首新词才肯罢休。

而《忆江南》这个词牌确实是这样改过来的。其实这个词牌起初不是这个名字，而叫《谢秋娘》。据段安节《乐府杂录》记载，这个词牌是唐人李德裕为纪念亡妓谢秋娘创制的，本名《谢秋娘》。后来因为白居易的词中有“能不忆江南”这么一个名句而改名为《忆江南》，并被大部分词人沿用至今。又因白居易这首词中有“江南好”一句，故又有人把这个词牌改名为《江南好》。还因为刘禹锡词中有“春去也，多谢洛城人”一句，故又名《春去也》；因温庭筠词中有“梳洗罢，独倚望江楼”句，故又名《望江南》；因皇甫松词中有“闲梦江南梅熟日”一句，故又名《梦江南》。改来改去，改了很多名字，但大家一比较，都没有《忆江南》这个名字让人回味，因此填词的人习惯上都以这个词牌为标准名称。

​所谓词牌，就是词的格式的名称。我们知道词的格式和律诗的格式不同。律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（又叫词谱）。人们不好把它们称为第几式，只好给每种格式起一个名字。这些名字就是词牌。有时候几个格式合用一个词牌，但这些格式都是从同一个格式衍生出来的变体。有时候同一个格式而有几个名称，那只不过是人们的叫法不同而已。而《忆江南》词牌有这么多别名，就属于后一种情况。

《忆江南》词牌开始时是单调，就是全词只有一片。二十七字，五句三平韵，中间两个七言句，要形成对仗，这是沿用至今的正体。北宋时开始有了双调，实际上不过是按照单调的格律多写一个下片而已，但只能算作变体。

基本格式为:平中仄/中仄仄平平(韵)/中仄中平平仄仄/中平中仄仄平平(韵)/中仄仄平平(韵)。

​下面举几个例子来予以说明。我们先看以正体填写的《忆江南》词，这里选了刘禹锡和白居易的词作来予以说明。

例一、刘禹锡写的《忆江南词二首》。第一首全词为:“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。”第二首全词为:“春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。"两首词分别为五句，都是第二、四、五句押同一韵部的平声韵，是较为规范的写法。

例二、白居易写的《忆江南》三首， 原文为： “江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ ”“江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ ”“江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？ "

比较三首词的格律，我们会发现《忆江南》词的一个规律，也就是《忆江南》词的作法。该词每首一般首句为三字句。第二句为仄起平韵的五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收的七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵的七字句。而第五句的句法与第二句相同，故第一字可平可仄。三、四两句的句法与平起式七律的颔联完全相同，而且均应写成对仗。白居易填的三首《忆江南》完全体现了上述规律，正因为如此，历代词家大都把《忆江南》的这种词格当作正体。

​再看《忆江南》词牌的变体。宋人苏轼写了一首《忆江南·超然台作》。全词为:“春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。/寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。”比较这首词上下片的格律，我们会发现苏轼只不过把单调《忆江南》的词格用了两次而已。这就是《忆江南》词变体的写法。

以上我所讲的关于《忆江南》词的有关知识，全都是来自我的教学讲义中的部分内容，算不上大师，也没有冒充。如果有朋友认为这些内容不能为填词起一些提示性的作用，也不用故作高深或嗤之以鼻。我面对的是爱好填词的朋友，那些学问渊博的或者不肯与人为善的人，你或许还是不要进入我们这个圈子，我要对你说，请你走远一点。

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