南唐后主李煜的书法用笔厚重真迹是什么(南唐后主李煜的书法作品)

在生活中，很多人可能想了解和弄清楚南唐后主李煜的书法，用笔厚重，真迹还是高手仿作？的相关问题？那么关于南唐后主李煜的书法,用笔厚重,真迹是什么的答案我来给大家详细解答下。

南唐后主“词帝”李煜的书法作品，用笔厚重，不事雕琢，是真迹还是高手仿作？

对于南唐后主李煜大家一定都很熟悉了，他字重光号钟隐、莲峰居士，南唐最后一位皇帝，因为其诗词写得好，被称为“亡国词帝”。

李煜以善于写词著称，他的词以他在975年被俘，可以分为前后两个时期，前期的诗词风格华丽柔美，以描写富丽堂皇的宫廷生活以及风花雪雨的男女之事为主，后期他被俘以后，成为亡国之君，词风开始转变，词风变得凄惨悲壮。

李煜的词简洁明快、鲜明生动，我们比较熟悉的就是他的《菩萨蛮》、《虞美人》等等，写了很多名句，比如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“落花流水春去也，天上人间”等等，被称为“词帝”。

除了诗词以外，李煜还能书善画，这也是古代文人的标配了，李煜的书法用笔厚重，不事雕琢，无论结构、章法、用笔任其自然，加上他深厚的书法功底，表现力非常强，在当时也是十分难得。

我们今天看到的这幅《入国知教帖》，相传为李煜所书，《礼记.经解》中曾有记录，1975年香港《书谱》杂志曾经刊发，书后有著名书法家米友仁的题跋。

这幅作品通篇用笔厚重，虽然是行草书，但是字和字之间的连接非常少，甚至没有，却浑然一体，原因一是李煜的书法略扁，有章草的笔意，加上作者善于让字左右倾斜，形成一种上下联通的势，虽然少有连接，也显得十分紧凑。

同时，作者在厚重的用笔之中，还用了大量的提笔，不是一味的粗也不是一味的细，是粗中有细，细中有粗，在厚重之中给人以空灵的感觉，十分难得，这样的作品即使不是李煜所书，也是一位高手仿作。

部分释文：（录自《礼记· 经解》）

“入其国。其教可知也。其为人也。温柔敦厚。诗教也。疏通知远。书教也。广博易良。乐教也。絜静精微。易教也。恭俭庄敬。礼教也。属辞比事。春秋教也。故诗之失愚。书之失诬。乐之失奢。易之失贼。礼之失烦。春秋之失乱。其为人也。温柔敦厚而不愚。”

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