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雨中花（楼上疏烟楼下路）

楼上疏烟楼下路①，正招余、绿杨深处。奈卷地西风，惊回残梦②，几点打窗雨。夜深雁掠东檐去。赤憎是、断魂砧杵。算酌酒忘忧，梦阑酒醒，愁思知何许？

注释

①疏烟：谓香火冷落。②残梦：谓零乱不全之梦。

赏析

都说，秋风秋雨愁煞人。纳兰写这首词是否也在这样一个夜晚，几度梦回，看屋内一盏孤灯，四壁的白墙映照那点点的烛火，窗外夜雨，窗内影单。

开头一句&34;，以为又是一篇描绘纳兰与恋人相爱点滴的温婉柔情之作。看到&34;才恍然，那个看似美好的开头，不过是梦中情景。而这样零乱不整的梦，却也要被西风夜雨惊断，醒来时只听得窗外秋雨声。

下片&34;字一出，词人的满腔愁意也汹涌而来。

在古诗词中，鸿雁多与失意、孤苦、凄凉联系在一起，纳兰词中的雁自然也不例外，这首词中在夜雨里独飞的雁，便负载着词人深重的忧虑与凄惶情怀。

午夜梦回，与词人一样被惊醒的是鸿雁。鸿雁受惊在雨中凄飞，这苦境正暗合了词人苦闷愁怨的心境：他们同是黑夜中寂寞凄苦的&34;。

而前人诗词中鸿雁意象的象征意义多相对单一，纳兰词则不同。在他的笔下，&34;之一字，表现了忧伤、孤独、恐惧、失望及相思之苦等多种情感，而且各种情感往往交织在一起，浑融一片，难分彼此。这种融合交织，自然不是几种象征意义的简单拼接，而是通过词人笔触化作一个整体。

词人之&34;何止一端，可以是故园之思，可以是怀人之苦，可以是悼亡之痛，也可以是人生家族之忧，等等。鸿雁意象成了纳兰情感世界的复合器，碰触到其中任何一端，都会牵引出其他，百转千迥，绵绵不绝。因而致使在他的同一首词中，往往纠结着思乡怀归、相思怨别、恐惧凄惶、寂寞寥落诸种情绪，难以断然分开，从而也形成了纳兰词缠绵往复、恍惚迷离的特色。让人只觉浑茫茫一片感伤落寞，但又不是心衰气丧的，而是有一股无法压抑的巨大的悲哀、恐惧、愤懑、沉痛甚至激昂涌流其中，并与对个体、家族、人生的思索连在一起。这种复合性，也使得纳兰词常常笼罩着一种不易言喻的氛围。

正是夜深不寐时，听雁掠东檐，砧杵声声，更令人增愁添恨。

&34;，砧杵是捣衣石和棒槌，借指捣衣，意谓最令人生憎的是那使人断魂的捣衣之声。李白有诗《子夜吴歌》：

&34;

从字面来看，&34;是为了远方征人能够尽早换上干净衣服，实则是表达思妇对征人之思念，对征战之怨愤。而夜晚的捣衣声则又有另一层含义：为什么要在晚上捣衣？是因为白天还有其他事情，于此更见思妇生活之艰辛，亦可见思妇感情的强烈。

&34;在诗词中已逐渐化为了一种刻骨相思的代名词，在这样的断魂声里，纳兰自斟自饮，想要借酒忘忧。纳兰又岂不明白&34;的道理？风霜与往事不是一坛酒，一杯饮下醉过之后便可以全然的当成一场荒唐，那些都是实实在在存在的事情，轻拢慢捻奏出他命中的一曲离殇。快不得，慢不成。

&34;，纳兰词末句一问总是令人黯然，孤苦无告之伤情全在其间。这时才觉得那句评语恰当，纳兰词，的的确确令人&34;。

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