执子之手与子偕老是什么意思(执子之手与子偕老下一句是什么)

导语：执子之手与子偕老

执子之手，与子偕老

——我看苏剧本《江南一嫂》

江洪涛

剧本看了两遍，总体感觉很好，作者有深厚的生活积累、知识积累、情感积累，是一部饱含激情的用心之作。一是题材处理富有新意。写军嫂一般都写军嫂的奉献与牺牲，而这部戏还写了军嫂作为一名艺术家对艺术的坚守与传承，这是一个全新的命题，在现在这样一个急功近利，人心浮躁，唯利是图的社会，塑造这样一个甘受清贫、耐得住寂寞、一生忠诚于爱情、忠诚于事业而无怨无悔的人物形象无疑具有十分重要的意义；二是写法上有特色，戏中戏，刚与柔、贫与富、放弃与坚守、苏剧与军歌、雪域高原与江南水乡、金戈铁马与吴侬软语，粗犷与细腻、平凡与神奇、传统与现代、把反差极大的诸多元素熔为一体，寻求一种对立统一，实现一种刚柔相济。三是艺术上有追求，一般地认为苏剧的风格是秀雅清丽，委婉细腻，作者有意引入一种沉雄大气，厚重豪放的品格，以拓宽苏剧艺术的表现手段，是一种有益的大胆的探索。这个戏要排必然是大制作，里面有很多气势恢宏的大场面。陆伦章先生是大手笔，值得我们努力学习的地方还有很多，比如语言、比如唱词、比如一些戏曲场面的设置，这里不一一细说，现在，我班门弄斧，提几点小意见：

一、还要在人物塑造上下功夫。现在剧本中的有些人物还比较平面，缺立体，

比如柳林、夏继春、汪思剑等，一号人物梅芷华似乎也还缺乏一种命运感，为什么她要坚守？为什么别人都可以放弃她不能放弃？她的认识以及责任感从何而来？她与丈夫之间到底有没有过矛盾？她在坚守的过程中遇到了哪些诱惑和挑战？她放弃随军、放弃开店做生意，都好象没有经过什么思想斗争，很轻易就放弃了，由于她生活里似乎没有多少难题，从而使主人公缺少了应有的光彩。在这部戏里，鱼顺顺倒还有些立体感。她由耐不住清贫，放弃艺术，追求金钱，到发现金钱并没有给她带来幸福，转而想回归艺术，人物性格发展的脉络可触可感，可惜后来把她写丢了。

二、还要在戏曲化上下功夫。现在有些场次话剧的痕迹太重，尤其是第三

场军营里面的戏，大段大段的道白，如何更好地戏曲化是一大难题，在人们的印象里，苏剧引入话剧的东西似乎不如吕剧、豫剧那么容易。有一些新型剧种没有什么传统，可以百无禁忌，而苏剧已在人们的印象中有了一定的范式，比如《花魁记》、《五姑娘》等等，我忽然觉得这个剧本更适宜话剧表演，以后如果有机会改成话剧以话剧的形式演出一定会更加出彩。因为话剧里增加一些戏曲元素，色彩会更加丰富。人艺话剧《风月无边》，写戏曲家李渔的，有大量的戏中戏，非常讨巧。

三、还要作进一步的取舍。我们到底要反映梅芷华的哪一个方面？是她作为

军嫂的奉献牺牲？还是她作为一个艺术家对艺术的坚守与传承？平均着力，总觉得是两个东西，让人产生游离。如果是后者就要削弱军嫂的身份定位，减少军营的一些东西，两者很难兼得。另外，我们究竟选择一个什么剧种？如果是苏剧，它可能载不动如此许多厚重的东西。阳刚、厚重、大气对有些剧种可以，但对苏剧，可能不是特别适宜。这是由我们的文化性格所决定的。苏州小桥流水，唱不唱得了大江东去？剧种对于题材我觉得应该有所分工，有些剧种可偏重现代戏，有些剧种可偏重古装戏。让秦腔来表现江南的才子佳人，让越剧来表现西北现代农村，终是一种不太明智的事情。

剧本写了一个人承担两种角色的不易，梅芷华既是一位军嫂，又是一位苏剧演员，作为军嫂她理解丈夫的事业追求，一人挑起家庭重担，长时间忍受夫妻两地分居的思念之苦；作为苏剧演员，她热爱苏剧，甘受清贫，一生坚守与传承。这个人物现在看还是有些理想的成分，因为从中我们看不到她有多少痛苦的选择。没有随军，是因为高原缺氧她不能随军。柳林给了她致富的机会，她放弃选择后来也没有下文，她要收养夏继春也没有任何阻力，狄马在《苦难的妙用》一文中说，一切没有选择的行为，在道德上都是没有价值的。你表扬一个太监守贞操，就象在我们的时代表扬一个下岗工人勤俭节约，农民衣着朴素一样没有意义，只有当我们可以依照自己的良心进行选择并对自己的选择负责时，我们的牺牲才是有价值的。我觉得这话有道理。我们写戏主要应写人物痛苦的选择。

最后我想说的是，这个剧本的主题，执子之手，与子偕老，从一而终，对于爱情是这样，对于艺术（事业）也是这样，因为爱而坚持坚守，难以割舍。这样写固然很正确，但也由此引出了一个问题：这个戏写爱情与事业的兼容，前提是彼此都理解，都忍受，要是万一有一方不理解，不忍受呢？难道这中间就没有一丁点矛盾吗？如果从这点出发，我想这个戏还有很大的加工修改余地。

剧本现在拿出来讨论，显然是决心进一步加工修改的，我热切期待并完全相信，修改之后的文本，一定能给我们带来崭新的面貌和意外的惊喜！

作者简介：江洪涛，男，1964年生，江西兴国人，中共党员，中国戏剧家协会会员，中国戏剧文学学会会员，苏州市文艺创作中心创作员，国家一级编剧。上世纪八十年代中期开始戏剧创作，有大型戏剧作品《山歌情》（合作）曾获文化部文华大奖，中宣部五个一工程奖，中国剧协“首届曹禺戏剧文学奖”，本人获文华编剧奖；参与策划并承担部分作词的大型歌舞剧《长长的红背带——献给客家母亲》获文化部文华新剧目奖，本人获文华词作奖。现兼任苏州市戏剧家协会副主席、苏州市戏剧文学学会会长，《姑苏艺苑》杂志副主编。

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