剪得春风入卷来(剪得秋光入卷来读音)
导语：剪得春日入画来
春
立春已过，寒意渐消，春色便接踵而至。
草长莺飞，春塘柳色，草木蔓发。山水清晖，翠岫葱茏。“燕子飞时，绿水人家绕。”
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”
春日，这一抹别样的鲜绿，藏在诗人的文字里，也跳跃在丹青古纸的笔墨中。
千百年来，定格春色的辞章书画数不胜数。这一抹春，也逐渐被赋予了盎然生机之外的寓意。那是经久寒冬的期盼，是万物复苏的起始，更是苦尽甘来的希望。
春
一笔春，游兴千载
唐代诗人于良史曾于《春山夜月》中提“春山多胜事，赏玩夜忘归。”初春时分，芳草始生，杨柳泛绿。至郊外野满，拾翠踏青，或“骑马踏红尘”，或“徐步行歌去”，确是胜事。
图｜隋·展子虔《游春图》局部，绢本设色，纵40.0厘米，横80.3厘米 | 现藏于故宫博物院
“游春”，从隋朝展子虔的《游春图》兴盛起来。
画卷首端露出倚山俯水的斜径，蜿蜒伸入幽静的山谷。路随山传，山衔岸侧。山间云气缭绕，茅舍三二椽，嘉木初复苏。画面中心为寥廓水域，浮光跃金，春漪鳞动，布篷游艇，小帆江色，尽容于春景之中。
画卷下端一角，花树点满山野，桃红柳绿，相映成趣，微波皱起，游舟轻泛；春意盎然，溢卷而出。
《游春图》流传有绪、著录详实，历史传承亦可谓饱经沧桑。画卷有宋徽宗赵佶瘦金体题写的“展子虔游春图”六字，且前有清乾隆皇帝所题七绝二首，后有元代冯子振、赵岩、张珪敬，明代董其昌等人题跋。从归清内府到流落民间，《游春图》串联着百年历史世事，于1952年回归故宫博物院，隋唐的料峭初春绝作才得以现世。
其以青绿着山水，泥金绘山脚，赭石染树干，开唐代金碧山水之先河，成为我国现存最早的山水画卷、最早的青绿山水画卷、最早的全景山水画卷。
图｜唐·张萱《虢国夫人游春图》局部 | 现藏于辽宁省博物馆
红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝......与青绿山水相异，唐代张萱的《虢国夫人游春图》则以鲜衣怒马描绘踏青游春的惬意场景。
游春，是盛唐代风俗兴事，以每年的三月初三为盛。杜甫《丽人行》中即提“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀……炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。”
《虢国夫人游春图》即以此诗为旨，描绘了天宝十一年，显赫非凡的杨氏三姊妹在众女仆和从监的引导和护卫下，游春的闲情逸致。
乘骑步伐轻松自如，人物服饰轻薄鲜明。画卷中一行人前呼后拥、浩浩荡荡如花团锦簇。画面中既无青草绿木、归燕鲜花，也没有春水微波，但在飘逸衣襟与悠闲神情中，观者恰感风和日丽的暖春气息，盛唐春日展现得淋漓尽致。
图｜五代·赵喦《八达春游图》，绢本设色，纵161.9厘米，横102厘米 | 现藏于台北故宫博物院
《八达春游图》绘衣冠华贵之仕，骑骏马出游，或回首召唤，或挥鞭促行，人马神情各不相同。园林草木呈现新绿之色，马匹踏着轻快步伐，春游愉悦气氛溢卷而出。
图｜宋·马远《山径春行图》，绢本设色，纵27.4厘米，横43.1厘米 | 现藏于台北故宫博物院
文人雅士“游春”自亦不同。宋代画家马远的《山际春行图》则一展“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”的盎然春景。
画卷中，一位高士身着白袍、神情雅静，作捻须闲吟状，缓步静谧山径，桃花蓓蕾初绽，柳色青青、柳条依依，一派初春生气。
《山际春行图》亦是马远独有艺术风格的“典型”。其山体略加渲染，坡岸施以斧劈皴，人物衣纹顿跌转折，健朴灵活、简洁生动。人物与树呈“一角式”构图，将春山的“润物无声”，与浸沉于春光中的文士陶然情态表露无遗。
于有限笔墨中，尽显无穷春韵。
上有南宋宁宗杨皇后之笔：“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼。”野花自舞当时生机无限，幽鸟殷勤自是物我两忘。
一笔春，燕来枝粲
春
春，百卉争妍，蝶乱蜂喧。仲春花之信使，百花应候次第而开。
图｜南宋《垂杨飞絮图》 | 现藏于故宫博物院
《垂杨飞絮图》绘新绿垂柳四枝，袅袅生姿，柳絮似雪飞舞，透露无限春意。画中柳枝用中锋一笔画出；柳叶用细笔勾勒，并填以汁绿；柳絮用白粉信笔点之。赋色淡雅，疏密得体。上有宋宁宗皇后杨氏的题诗：“线捻依依绿，金垂袅袅黄”，并钤八卦中的“坤卦”形印。
图｜北宋·徐崇嗣《春鸣图》，绢本设色，25.2×27.3cm
图｜北宋·徐熙《桃花黄鹂图》，绢本设色
图｜南宋·马远《倚云仙杏图》，册页，绢本，设色；纵25.8厘米，横27.3厘米 | 现藏于台北故宫博物院
杏花古已有之，花开时姿态娇艳、繁花点点，颇受推崇。自有“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。”“日日春光斗日光，山城斜路杏花香。”更有“乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。”
《倚云仙杏图》中，一枝杏花轻灵润秀、堆粉砌霜之姿。折枝由左侧斜出，至末梢上下分叉，折转伸展。花朵或含苞吐蕊，或怒放争胜，翻俯偃仰，浑融天成。一枝杏花，别无他景。
画作用笔精细工整，设色淡雅，气韵生动。
图｜明·陈洪绶《梨花图》，立轴，绢本设色，尺寸 76×26cm
“和飔玉雨润瀛洲，流雪芳春素艳浮。缟袂低翻攒粉萼，瑶台捧出水晶球。”梨花胜似雪，洁白素净，剔透晶莹。画家陈洪绶笔下的梨花古拙朴雅，枝干虬曲，苍莽不凡。
春
一笔春，遥望春山
明媚春山，是春日佳景。远处晴岚覆翠，云漫山麓；近处桃红柳绿，清波相映，色彩绚丽，春意盎然，另有一番清雅灵秀的春日韵致。
图｜北宋·郭熙《早春图》，绢本，立轴，设色，158.3×108.1cm | 现藏于台北故宫博物院“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”北宋画家郭熙于《早春图》中，即绘就出极具氤氲生气的春日图景。
画卷中，山势蜿蜒曲折，连绵起伏。怪石林立，古木参差，飞瀑流泉，层楼高阁，有若桃源仙境。山间一道清泉从岩缝中飞流直下，一波三叠，流水潺潺。
山峦间飘渺的雾气、潺潺流动的溪泉描绘出冬去春来的生机。瑞雪消融，大地复苏，欣欣向荣之。
图｜南宋陈清波《湖山春晓图》，绢本设色，25×26.7cm | 现藏于故宫博物院
湖堤绿丛，湖阔天高。南宋画家陈清波所作《湖山春晓图》描绘了春雨山林中，隐匿的深院崇楼。湖对岸小路上一人骑马远行，执鞭回望崇楼，远山一带，水天一色，传递出春日静谧悠远之感。
一笔春，闲情雅致
春
“问西楼禁烟何处好？绿野晴天道。马穿杨柳嘶，人倚秋千笑，探莺花总教春醉倒。”
立春时节，荡秋千、斗草、蹴鞠、放纸鸢也别有情趣。
追古，风筝自有放走秽气，消灾解难的寓意。清代高鼎《村居》中提：“儿童放学归来早，忙趁东风放纸鸢。”
图｜近现代·齐白石《五童纸鸢图》，立轴 纸本设色，102.4×37.3cm | 现藏于辽宁省博物馆
《五童纸鸢图》为近现代画家齐白石晚年所作。图绘五个神态各异的儿童春日放风筝，风筝游弋自如，翩跹起舞，孩童浑朴稚拙，天真趣味，如此春日在齐白石笔下妙趣横生。
图｜明·仇英《汉宫春晓图》局部 | 现藏于台北故宫博物院
《汉宫春晓图》以春日晨曦中的汉代宫廷为题，用长卷的形式描绘后宫佳丽百态。画卷中，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。
有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。有婆娑起舞者，有拍手相和者，有鼓弄乐器者。阶下数人围观斗草。
图｜明·仇英《汉宫春晓图》局部
杨柳拂风，秋千架上，仕女的身姿轻盈如燕。
图｜明·仇英《汉宫春晓图》局部
图｜明·仇英《汉宫春晓图》局部
姿容曼妙的少女踏着茵茵绿草，对弈下棋。
图｜明·仇英《汉宫春晓图》局部
《汉宫春晓图》用笔清劲，赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，春与汉时宫廷曼妙结合，一袭浓厚春日书香之气扑面而来，铺陈出春日仙境之景。
山光浮水至，春色踏云来。翠峦染春色湖上有清风。春回大地日暖神州，柳树成烟，绿意朦胧。
春意，既是王维所作：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”又是朱熹题写：“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”
千百年来，春日的绚烂璀璨依然流淌在岁月的丹青笔墨中，勾勒出了万古江山亘古不变的一抹绿。
四季初始，天上有云，林间有雾，人间是春。
结
语
山间竞秀，葱郁华滋，
山色空漾，柳溪泛舟。
眉叶细，舞腰轻，宿妆成。
一春芳意，三月如风，牵系人情。
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