章法有度自成方圆是什么意思(书法中所说的章法是什么意思)

在生活中，很多人可能想了解和弄清楚章法有度，收放自如，书法基本创作的相关问题？那么关于章法有度自成方圆是什么意思的答案我来给大家详细解答下。

章法，毛笔字的章法是指单字如何组织成行，行如何连缀成篇的方法。传统毛笔字的章法，字序是从上到下的竖式排列，行序是自右向左排列。布局形式多样，有“纵有行，横有列”、“纵有行，横无列”；也有“纵无行，横无列”。强调字的大小参差、左呼右应，得自然之妙趣。布局要求疏密合理，字与字、行与行之间疏密，不使人感到松散、单密，不使人感到繁杂、拥挤，以达到应有的艺术效果为目的。

纵有行、横有列

“纵有行、横有列”是一种横直均有行的排列方法。这种排列方法在书写前常常先要将纸叠出格子来，然后一个格内写一个字，故又称叠格子方法。叠格子方法有两种：一种是叠正方格，长宽一般高，这种方法行与行之间的距离同字与字之间的距离均等，横看竖看一样，给人以整齐划一的感觉。古人、前贤所的写碑记、墓志等肃穆的题材，常用有横格的方法。天津博物馆收藏的清王文治的大中堂书法，以及马一浮书写的《绍兴汤先生墓志铭》，就是“竖有行、横有列”的典型作品。

另一种是叠扁方格，亦即格子宽大于高，这种方法行与行之间的距离大于字与字之间的距离，给人以行次分明的感觉。马一浮书《会稽马氏皋亭山先莹记》即属此类作品。

纵有行、横无列

只有竖线、没有横线条的排列方法!!叫纵有行、横无列。行与行之间的距离是一致的，视觉上字与字之间的距离亦基本均等，但各字占有的面积不等。这种排列通篇布白均匀，给人以自由多变、潇洒自然的感觉。写题跋、信札等题材，可用这种方法。初学时可在行的折叠线正中再加折一条行气线，书写时使每个字的中心点落在行气线上，这样字也就在行中了。下边是赵孟頫、王澍的书法“纵有行、横无列”的作品。

纵无行、横无列

顾名思义，“纵无行，横无列”就是竖看，也看不出这幅书法作品的行，横看，这幅书法作品也不成列。而是随心所欲，一任自然。达到这个水平也不是一般人所能做到的，具有很高的书法艺术修养者，方能达到此种境界。“扬州八怪”的郑板桥、黄慎的下列书法，就属于“纵无行，横无列”的作品。

郑燮的这幅行书轴，纸本，纵105.8厘米，横63.5厘米。

郑燮(1693―1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆元年(1736)进士，曾任山东范县、潍县知县，因开仓赈灾被诬告贪婪，罢官归家，后在扬州卖书画为生，为“扬州八怪”之一。诗书画造诣均精湛，书画作品极具“狂怪”意趣。

此幅是郑燮“六分半书”的典型作品。所谓“六分半书”为郑燮自创，以真隶为主，糅合真、草、隶、篆各体，并用作画方法来写，其用笔变化多样，挥洒自然而不失法度。结体扁形，又多夸张，肥瘦大小，偃仰欹斜，呈奇异狂怪之态。此幅章法别致，布局安排疏密，错落有致，用墨亦浓淡不一，人有“乱石铺街”之喻。

而黄慎书法以狂草见长，师王羲之，宗怀素，以绘画之长透入书法之中，巧于造型取姿，疏密变化，往往通篇上下勾引、字字连绵，道法自然。这幅是黄慎草书的代表作品。

书法虽一技，须得天然，至积学所及。终不过其本分。若弃功力而任天然，则终身，遁其天机，故自先劣。看一幅书法品位的高低，是以气运为主。正如蔡元培说：中国书画，均以气韵为主，故虽不讳摹仿，而天才优异者，自能表现个性，不为前人所掩。且苟非学问胸襟，超出凡近，而仅仅精于技术者，虽有佳作，在美术工艺上当认其价值，而在中国现代书画上，则不免以其气韵之不高而薄视之。此亦中国书画上共通性之一，而在近代始特别发展者也。

宋代书法家李仪之在《跋董安期帖》中说：“凡书精神为上，结密次之，位置又次之。”

上述诸位前贤所言书贵得法，法贵自然，书法以气韵、精神为上的论述，初学者是达不到的。这是指书法水平达到一定的程度之后，才能达到的境界。须知，这是书法艺术造诣深了之后自然形成的。

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