苏东坡写春天的诗句有哪些(苏东坡春天的诗)
导语：苏东坡写春日的七绝，果然与众不同，详解创作手法，提高诗词水平
苏轼，宋眉州眉山人，字子瞻，一字和仲，号东坡居士。苏洵子。嘉祐二年（1057）进士。历官杭州、湖州等地。因“乌台诗案”贬为黄州团练副使，筑室东坡，自号东坡居士。复起后官至礼部尚书。卒谥文忠。
所作诗文清新畅达，作词豪放，开拓内容，突破绮靡词风，工书善画。为北宋后期文坛领袖，词开豪放一派，唐宋八大家之一，与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”；与韩愈、柳宗元、欧阳修并称唐宋四大家；亦工书画，书法同蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。有《东坡全集》等。
分析苏东坡的七绝创作手法，与杨万里的有什么不同？最喜欢哪首？
黄州春日杂书四绝 其一 北宋 · 苏轼
楚乡春冷早梅天，柳色波光已斗妍。
淮上雁行皆北向，可无消息到侬边。
楚乡，楚 地。 唐 戴叔伦 《夜发袁江寄李颍川刘侍御》诗：“半夜回舟入 楚 乡，月明山水共苍苍。”
首句直接说明地点与气候节物，属于七绝常见的平起。次句则由首句的气候节物进行拓展细节描写，攫取柳色进行聚焦描写。为三句的转折作铺垫。
三句从一二句的景物忽然转折，转到淮上雁行，而且以都北向而行，作为对一二句早春的回应。第四句再进行转折，虽然雁行北向，已经开春了，但还是没有消息到你那边。言外有无穷懊恼遗憾之意。第四句看似写的比较直接，但这个是字面的直接，在字面外有情感，所以还是有余味的。
其二
中州腊尽春犹浅，只有梅花最可怜。
坐遣牡丹成俗物，丰肌弱骨不成妍。
中州，指中原地区。《三国志·吴志·全琮传》：“是时中州士人，避乱而南依 琮 者以百数。”归属中土的州郡。
首句起的看似平铺直叙，但是亦带有转折留伏笔意味。对应次句的“只有”“最”，更凸显梅花的可怜。而梅花的“可怜”又为后续留下伏笔。
第三句转折的非常突然。以“坐遣”勾连上句梅花的可怜，而又引发后面的牡丹俗物，非常有意思。为何“成俗物”？第四句来回答。原来牡丹虽然“丰肌”，但是“弱骨”啊，故此“不成妍”。那与第二句的梅花对比来看，梅花最可怜吗？不，梅花肯定不是最可怜的。言外之意，牡丹才是。
这首七绝写得很有意思，也很巧妙。层层伏笔递进，然后再进行言外之意的翻转对比。其结构几重转折，造成一种非常有韵味的节奏。我们写七绝时可以借鉴揣摩。
其三
清晓披衣寻杖藜，隔墙已见最繁枝。
老人无计酬清丽，夜就寒光读《楚辞》。
首句写时间与人物状态，次句写眼前所见的景物。这两句起的非常清新自然，主要在于“寻”“已见”的勾连，顺理成章的将平常起床出门的事情，写成两句诗。“最繁枝”，不写花的热闹，春的繁华，读者都能感受到。这是诗人的思维与笔法。
三四句是从第二句的“最繁枝”进行反转描叙的。“清丽”即是第二句所见。既然我这么一个老头子无法面对应酬清丽，那就只能第四句的干活了。自个夜里就着寒光读楚辞。既是自嘲也是自我安慰。
三四句与一二句的心态进行截然不同的碰撞冲击，产生一种很微妙的情绪或情感，有很耐品的余味。言语之外是否都是无奈？
苏东坡的七绝手法与杨万里的有很大不同，老苏给人的感觉是处理结构更为娴熟，很少采用字面上的直接转折，而是多用内在情绪情感的脉络进行转折呼应。
其四
病腹难堪七碗茶，晓窗睡起日西斜。
贫无隙地栽桃李，日日门前看卖花。
七碗茶，唐 卢仝 《走笔谢孟谏议寄新茶》：“一碗喉吻润；两碗破孤闷；三碗搜枯肠，唯有文字五千卷；四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散；五碗肌骨清；六碗通仙灵；七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。”言饮茶不须七碗即“通仙灵”，极赞茶之妙用。后即以“七碗茶”作为称颂饮茶的典实。
以“难堪”“睡起”将一二句的生活平常事勾连成诗句，点明时间与人物状态。三四句又是采用完全与一二句对立的写法，看似无关联，但自有情怀。第三句转为写自身的生活状态，“贫无隙地”。再以“栽桃李”，来引出第四句的“日日门前看卖花”，是羡慕还是安于目前现状？不，是闲逸。第四句余味十足，耐品。
本首七绝是苏东坡典型的手法，三四句从一二句跳脱开去写，看似无关联而内在都似断非断。
刘监仓家煎米粉作饼子，余云为甚酥。潘邠老家造逡巡酒，余饮之，云莫作醋，错著水来否？后数日，携家饮郊外，因作小诗戏刘公，求之二首（一作春日与闲山居士小饮） 其一 北宋 · 苏轼
一杯连坐两髯棋，数片深红入座飞。
十分潋滟君休赤，且看桃花好面皮。
唐诗云：未有桃花面皮，先作杏子眼孔。
哈哈，这首小诗是老苏调侃其朋友刘公的，非常有生活趣味。首句写连干数杯，次句是写脸上转红了，好似红花飞入座中到两髯脸上。
第三句是做比兴写法，十分潋滟君休赤，前四字是写红色状态，后三字是写朋友不要害羞，不要脸红。为第四句作铺垫伏笔。
第四句调侃的非常雅致而有趣味，幽默而活泼。说朋友刘公犹如桃花脸一般，估计刘公看了也是哭笑不得吧。
其二
野饮花间百物无，杖头惟挂一葫芦。
已倾潘子错著水，更觅君家为甚酥。
错著水，薄酒的谑称。
首句写野外宴饮状态，以“百物无”为引，生发第二句。第二句以“一葫芦”回应，显得趣味生动。而此葫芦又为三句作伏笔。
葫芦里的是“错著水”，也即是潘子所酿造的酒水是也。三四句以“已倾”“更觅”做前后勾连，将酒水与饼子捏合成诗句。虽然并不见得多少诗词的余味，但是整首七绝确是对朋友的情谊，大家一起在郊游野餐的乐趣显现无疑。
春日 北宋 · 苏轼
鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。
鸣鸠，即斑鸠。《诗·小雅·小宛》：“宛彼鸣鸠，翰飞戾天。”《吕氏春秋·季春》：“鸣鸠拂其羽，戴任降于桑。” 高诱 注：“鸣鸠，斑鸠也。” 三国 魏 阮籍 《咏怀》之四八：“鸣鸠嬉庭树，焦明游浮云。”
“寂无声”“泼眼明”进行鲜明的对比，诗家语也。
三句是从第二句引起生发的，以“午醉醒来”回应上一句，“无一事”给下一句留下伏笔空间，第四句则以“只将”来呼应。“春睡赏春晴”，非常有诗意，有言外无穷的韵味。一种惺忪而慵懒的春日气氛。
这首七绝也带有老苏鲜明的诗词手法，文字诗意都比较飘逸俊朗。
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