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对联的主要禁忌有哪些(对联的禁忌有哪些)

导语:对联的主要禁忌

1.忌上重下轻 对联忌上联气盛,下联弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。 例如:气凌衡岳三千丈 心托离骚廿五篇。下联弱了些。又如:万仞惊峰承日月; 一株柔柳伴花枝。 前句高唱,后句低吟,应当避免。

2.忌乱脚 无论短联还是长联,上联最后一字必须是仄声;下联最后一字必须是平声。例如:星垂平野阔, 月涌大江流。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声,均为乱脚。是对联大忌。如:党恩比海深 人心向阳红。

3.忌三平尾或三仄尾 三平尾:指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字,也叫三平调。所以,在应用“一三五不论的定理时,要注意,有这种情况产生时,就不能一三五不论了,而是要论了”。 如:一年春作首 万事公为先。 还有的联家也忌上联末三仄尾,应该引起我们的注意。尽管诗律中没有提到,但同三平尾一样(特别是音调也一样)读起来很单调,还是应当避免才好。如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。但“可”是三声,有时还可通融。(参加比赛当中,最好连此能避免则能避免)

4.忌孤平和孤仄 孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。

同理,孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。 关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论,下面引用一些老师的话,我觉得足以将本题搞清楚了: 关于“孤平”,目前大多数都赞成王力教授的定义:除句脚是平声字外,句子中只有一个平声字的,属于孤平。

王力《诗词格律》:在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平。

(大蒙) 关于“孤仄”一说,是由“孤平”的概念类推出来的,忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐,孤平的句子,会造成音韵不顺,当然要尽量避免(犯孤平为诗家大忌)。孤仄的句子,因为仄声还有上去入几音,尚不显呆板。所以可以通融.

(苏三) 简单明了地记着以下的这三种情况:五言七言律句犯孤平,只有三种情况:仄平仄仄平,仄仄仄平仄仄平,平仄仄平仄仄平(阳光在线) 孤平是诗律的专有名词.但在联律中,为了提倡音节交替和音律和谐,在提倡马蹄韵的论述中,借用了这一名词并衍生了相对于孤平的&34;的说法。

但往往会和诗律混淆而造成不少误区.在联律中确实可以放宽要求,只要音节交替,可以不避所谓的孤平孤仄之说.但要做古体的律诗或律绝,则应遵守诗律.在比赛中,因要区分优劣,当然在联意第一的前提下,符合马蹄韵的得分会更高.故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的.( 翠拨青松)

5.忌同位重字和异位重字 对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联的词性、作用等相一致。 如“世事纷纷”对“红尘滚滚”,其中,“纷纷”对“滚滚”,就是叠字相对; 又如:修道是修心,心空即是涅盘岸 见因如见果,果苦莫如地狱人 其中,“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”,都属于重字相对。

但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。 所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。如:且咏清风寻皓月, 不教清风问浮云此上下联第三、四两字均为“清风”,属同位重字。又如:诸佛洞观实相而无住。

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