伊人如梦的下一句是(伊人如梦诗词)

导语：伊人清如水，隽词照千古，读你千遍也不厌倦的《如梦令》

如梦令

常记溪亭日暮，

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处。

争渡，争渡，

惊起一滩鸥鹭。

历史的流水冲淡了大明湖的记忆，时光的流沙湮没了濯缨湖的回想，在大宋的疆土，济南溪亭泉旁的湖水曾经肆意地横流，虽然没有长成汪洋的姿态，但活泼而率性的样子着实惹人怜爱。

劲肃的冬风扫过溪亭泉上的山石，如今长宽深都已不足2米的泉眼，正在静穆地沉思。它的心中一定还有着碧波万顷的骄傲；它的心中是否又有着，那个夏日的黄昏，少女银铃般的笑声，回荡在碧水之上，莲花深处？

最怕是春归了秣陵树，人老了偏在建康城。诗人余光中把九百年的怨恨都给了南京，把九百年的神往都给了济南，给了藕神之祠。在藕花的深远处，在落日的余晖里，道不尽每朵夏荷的心思，说不完每只鸥鹭的嗔怨。

彼时，贪爱出游的李清照，与她的三五闺蜜一道，尽享从水道出游的至乐，扁舟泛湖，纤手戏莲，让浓睡也消不得的残酒，润红了嫩白的香腮；让词赋也诵不尽的佳景，潜入了豆蔻华年后的春梦。

虽然不同于沈从文笔下那最好的年岁，但是即将变为元祐党人之一的父亲李格非，在千泉之城济南，给了李清照无数少女梦幻中的快乐少女时代，这首如梦如幻的小令，大概来自于宋哲宗元符二年，公元1100年。

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。首句的上句平仄及音韵调配得当，一个开口度最豁最敞的“常”字，把对旧日时光的记忆延展得如此长久，后面四字的韵母皆含“i”或“-i”音，使往日美好纷至沓来，连绵之感油然而生，全句读来音韵流畅，流水之美于唇齿之间，畅然可感。

溪亭泉甘冽的清泉，如何润湿得了少女的心思；杯盏间热烈的醇酒，方才酝酿了佳人的情怀。一个稍稍慢下来的“沉”字，好不任性地告诉你，贪玩也好，耽酒也罢，总归已经浑然不知回家的路。

一个短促的“不知”，写尽了天水一色氤氲起黄昏的迷茫，满池夏荷托举起无边的阻断。何时是归程？归程在何处？此处没有萋萋芳草，泉声潺潺里那个“归”字何其遥远而闲慢。

（山东章丘，李清照故居）

兴尽晚回舟，误入藕花深处。岁月给予我们成熟的时刻，便剥夺了我们对青涩时光的敏锐感受。怎能品读出少女的天真、愉悦，那面临窘境时惊慌失措的娇娇女儿态。

透过一个“晚”字，似乎看到了为何不早点回家的自责，但那何尝没有充满回忆的甜蜜、喜悦，因懵懂、稚嫩而成就的青春时代谁不怀念呢？这其中的意味，实在应该细细地品味，且须放下诸般现在，回归那少年的心态，或许才可以窥视那曼妙如许的情境。

当时当地，又急又窘，且惊还怕，虽有接天莲叶无穷碧，其实真可恨荷花深深深几许，那一声“误入”，何其急迫而懊恼惊慌；“花”“深”二字，声调平平相连，一字更比一字悠远绵长，至“处”字又急急坠落，仿佛顿足自责，悔不该一时贪欢。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。慌不择路时的花容失色，兰舟之上的举目四望，罗衣之下的香汗渐透，寻到归路了吗？也许只有失望的嗔怪与哀叹，也许迸发喜悦的呼喊与雀跃，这般动静袭扰了憩息在渚洲之上的水鸟。水鸟翩跹飞去，杳然不知所踪。

溪亭泉上遗弃了时光的游历，酒意袭上香腮的绯红，暮光投射下迷途的倩影……一切美好的，都是不可复制的，因此也许，这记忆还带着一丝淡甜的忧伤。“争渡争渡”，四字相连一气快读，末字稍慢，可作缓冲。

此时我们的心中，有些对鸥鹭的小小歉疚，有些对往事的一眸深情，有些对少女情怀的淡淡释怀。末句这“滩”“鸥”二字，与第二句“花”“深”二字读来何等地相似。以平声音韵拉长对往昔岁月的怀念，以去声字“鹭”做结，颇有些“曲中人不见，江上数峰青”的情致。

（《如梦令 常记溪亭日暮》入选部编语文教材八年级上册，本文系语文教材百首诗词系列解读之一，敬请收藏。）

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