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钟声文学常识(古诗的文学常识是什么意思)

导语:文学常识之诗钟

诗钟是为了练习对联而采取的一种文字游戏。遵守七律的马蹄韵,平仄要求极严,通常情况下,平仄必须分明,第一字可不论,第三第五字则必论,出句第三字可不论,对句第三字则必论,不能采取拗救。

诗钟风为合咏格,分咏格,笼纱格,嵌字格,词性对仗工整,一般不采取宽对。并且,其手法多样,多用意境描述,或引经据典,或对钟眼的特征、作用进行描述。

一:合咏格。合咏格讲题意表现于钟联中,以不犯题字为原则。

eg:合咏:风、花。

风:

荷塘月动莲摇首

柳岸烟飘水动眉

花:

芳踪屡引蜂蝶觅

玉貌多逢月下开

二:分咏格。分咏格分咏事物,不犯题字。

eg:闰六月,竹夫人

春冬不入三千队

秋夏平分十五天

三:笼纱格。笼纱格将题字暗藏于钟联中,隐约如见,呼之欲出。

eg:渔、叶。

渔舟唱晚来彭蠡

万木惊秋下洞庭

四:嵌字格。

1:凤顶格。

2:燕颔格。

3:鸢肩格。

4:蜂腰格。

5:鹤膝格。

6:凫胫格。

7:雁足格。

即诗钟七唱,具体见下次更新。

8:魁斗格:将题字任意嵌于第一字和第十四字上。

eg:黄花。

花门积雪千山白

大漠飞沙一月黄

9:蝉联格:将两题字分嵌于第七字及第八字上。

10:辘轳格:将两题字分嵌于第一字(或第三字)及第九字上。

11:比翼格:将两题字任意对嵌于钟联中,等于七唱。

12:云泥格:将两题字分嵌于两句,不能相对

由于方法同上,所以不单独举例

13:汤网格:讲三个题字分嵌于两句首末,类似网开一面之说。

eg:春江月

月蘸荷尖书静夜

春抛柳尾钓清江

14:晦明格:一句点明题字,一句暗写题字。

eg:子、鼠

吏在仓中明所处

子于川上叹斯夫

15:鼎峙格:将三个题字分嵌于第1,7,11字处或第4,8,14字处。

16:碎锦格:将题字分嵌于钟联中不得相连的位置,多为4个及其以上题字。

eg:老鼠过街

风摇老树啼鸦舅

雨过香街卖鼠姑

17:双钩格:将四个题字对嵌于钟联之中。(和迷语的双钩格不同,迷语总的四字成语)

eg:南北高丽

丽水逆流环陇北

高邮名县着淮南

17:双钩格:将四个题字对嵌于钟联之中。(和迷语的双钩格不同,迷语总的四字成语)

eg:南北高丽

丽水逆流环陇北

高邮名县着淮南

18:四晧格:碎锦格的一种,题字不得相连。

eg:海角钟声

海城画角严兵卫

山阁诗钟集友声

19、五杂俎 :碎锦格之一种。题字不得相连。

eg:清泉石上流   

溪边瘦石多清籁   

岩上飞泉少浊流

21、七贤格: 碎锦格之一种。题字可以相连,得连二字。

eg:发无可白方为老 

无眠可到东方白   

有发都为老境苍

22、八龙格 :碎锦格之一种。题字可以相连,得连三字。

eg:月明华屋画桥碧阴   

小桥画舫摇明月   

华屋芳林度碧阴

23、九老格 :碎锦格之一种。题字可以相连,得连四字。

eg:寒鸦万点流水绕孤村   

水流孤塞千声雁   

村绕寒林万点鸦

要求严格遵循词性相同、格律相对、联意相谐之对联规则。词性相同,严格按照词性结构,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词。虚词对虚词,实词对实词。词性结构,主谓、动宾、偏正、并列、动补,都要结构一一对应,尽量不宽对,而且修辞手法也要相同,虚指对虚指,实指对实指;也就是词性、词类、词的结构、词组的结构、句的结构必须对仗工整。如果使用成语和典故,也要一一对应。

2、用词凝练。

诗钟共有四类26格。一概只有短短十四字,但变化无穷,奥妙莫测。大至国事,小至情趣,无一不可入诗钟。因其文字限制,故一般不提倡叠字,每字用足资源含量。以字字不落空,字字不能移易为佳句。一字千金,不宜浪费半字。

3、尤重立意。

无意义或意境不到位之诗钟,谓之“哑钟”,敲之不响,唱之无味。常见联赛中有老师点评时,说到该诗钟之意境不理想或分咏合咏不到位时,就称之为:哑钟。

4、用典忌僻。

用典能起到扩展资源、加深联意的作用,但是须得注意两点:

一是不能太生僻。

二是注意诗钟用典均衡,除了合咏体外,如用典,必须上下联均用典。如果一句用典,而另一句没有用典,这种现象被称之为:跛脚钟。

5、紧扣钟题。

由于诗钟是限时限题。而限题,就是根据题字而作的诗钟,必须扣住钟题,对仗工整,切合题意,犹贵富含哲理,奇峰突出。但又紧扣题意,不能离题,令人看了妙趣横生。

6、力破钟眼。

诗钟的写作是先把限定的字配成“眼字”,再围绕“眼字”铺写成联。这在嵌字联中尤为突出。

——静秋草堂.叶子整理

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