钟声文学常识(古诗的文学常识是什么意思)

导语：文学常识之诗钟

诗钟是为了练习对联而采取的一种文字游戏。遵守七律的马蹄韵，平仄要求极严，通常情况下，平仄必须分明，第一字可不论，第三第五字则必论，出句第三字可不论，对句第三字则必论，不能采取拗救。

诗钟风为合咏格，分咏格，笼纱格，嵌字格，词性对仗工整，一般不采取宽对。并且，其手法多样，多用意境描述，或引经据典，或对钟眼的特征、作用进行描述。

一：合咏格。合咏格讲题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。

eg：合咏：风、花。

风：

荷塘月动莲摇首

柳岸烟飘水动眉

花：

芳踪屡引蜂蝶觅

玉貌多逢月下开

二：分咏格。分咏格分咏事物，不犯题字。

eg：闰六月，竹夫人

春冬不入三千队

秋夏平分十五天

三：笼纱格。笼纱格将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出。

eg：渔、叶。

渔舟唱晚来彭蠡

万木惊秋下洞庭

四：嵌字格。

1：凤顶格。

2：燕颔格。

3：鸢肩格。

4：蜂腰格。

5：鹤膝格。

6：凫胫格。

7：雁足格。

即诗钟七唱，具体见下次更新。

8：魁斗格：将题字任意嵌于第一字和第十四字上。

eg：黄花。

花门积雪千山白

大漠飞沙一月黄

9：蝉联格：将两题字分嵌于第七字及第八字上。

10：辘轳格：将两题字分嵌于第一字（或第三字）及第九字上。

11：比翼格：将两题字任意对嵌于钟联中，等于七唱。

12：云泥格：将两题字分嵌于两句，不能相对

由于方法同上，所以不单独举例

13：汤网格：讲三个题字分嵌于两句首末，类似网开一面之说。

eg：春江月

月蘸荷尖书静夜

春抛柳尾钓清江

14：晦明格：一句点明题字，一句暗写题字。

eg：子、鼠

吏在仓中明所处

子于川上叹斯夫

15：鼎峙格：将三个题字分嵌于第1，7，11字处或第4，8，14字处。

16：碎锦格：将题字分嵌于钟联中不得相连的位置，多为4个及其以上题字。

eg：老鼠过街

风摇老树啼鸦舅

雨过香街卖鼠姑

17：双钩格：将四个题字对嵌于钟联之中。（和迷语的双钩格不同，迷语总的四字成语）

eg：南北高丽

丽水逆流环陇北

高邮名县着淮南

17：双钩格：将四个题字对嵌于钟联之中。（和迷语的双钩格不同，迷语总的四字成语）

eg：南北高丽

丽水逆流环陇北

高邮名县着淮南

18：四晧格：碎锦格的一种，题字不得相连。

eg：海角钟声

海城画角严兵卫

山阁诗钟集友声

19、五杂俎 ：碎锦格之一种。题字不得相连。

eg:清泉石上流 　　

溪边瘦石多清籁 　　

岩上飞泉少浊流

21、七贤格: 碎锦格之一种。题字可以相连,得连二字。

eg:发无可白方为老　

无眠可到东方白 　　

有发都为老境苍

22、八龙格 :碎锦格之一种。题字可以相连,得连三字。

eg:月明华屋画桥碧阴 　　

小桥画舫摇明月 　　

华屋芳林度碧阴

23、九老格 :碎锦格之一种。题字可以相连,得连四字。

eg:寒鸦万点流水绕孤村 　　

水流孤塞千声雁 　　

村绕寒林万点鸦

要求严格遵循词性相同、格律相对、联意相谐之对联规则。词性相同，严格按照词性结构，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。虚词对虚词，实词对实词。词性结构，主谓、动宾、偏正、并列、动补，都要结构一一对应，尽量不宽对，而且修辞手法也要相同，虚指对虚指，实指对实指；也就是词性、词类、词的结构、词组的结构、句的结构必须对仗工整。如果使用成语和典故，也要一一对应。

2、用词凝练。

诗钟共有四类26格。一概只有短短十四字，但变化无穷，奥妙莫测。大至国事，小至情趣，无一不可入诗钟。因其文字限制，故一般不提倡叠字，每字用足资源含量。以字字不落空，字字不能移易为佳句。一字千金，不宜浪费半字。

3、尤重立意。

无意义或意境不到位之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。常见联赛中有老师点评时，说到该诗钟之意境不理想或分咏合咏不到位时，就称之为：哑钟。

4、用典忌僻。

用典能起到扩展资源、加深联意的作用，但是须得注意两点：

一是不能太生僻。

二是注意诗钟用典均衡，除了合咏体外，如用典，必须上下联均用典。如果一句用典，而另一句没有用典，这种现象被称之为：跛脚钟。

5、紧扣钟题。

由于诗钟是限时限题。而限题，就是根据题字而作的诗钟，必须扣住钟题，对仗工整，切合题意，犹贵富含哲理，奇峰突出。但又紧扣题意，不能离题，令人看了妙趣横生。

6、力破钟眼。

诗钟的写作是先把限定的字配成“眼字”，再围绕“眼字”铺写成联。这在嵌字联中尤为突出。

——静秋草堂.叶子整理

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