导语：《寒食诗帖》中“花泥”二字间杂乱的牵丝以及几个竖画该如何解读

夜读苏轼《黄州寒食诗帖》，有三个现象特别触目，一个是末笔竖画的放纵，一个是笔画间游丝的纤细，一个是“花泥”二字间牵丝的杂乱，都给了我独特的感受，由此有了如下一些猜想，怕是不能当做捕风捉影的妄谈。

猜想一：

末笔为竖画的字，在《黄州寒食诗帖》中一共有五处，它们依次为：第二行的“年”字，第三行的“年”字，第五行的“中”字，十一行的“苇”字，和十五行的“纸”字。其中除了第二个年字位置上、距离上离第一个年字太近，为了避免重复或者章法的缺陷没有拉长外，其余末笔的竖画，都写的很长，这恐怕不是书论家从创作情感上进行解说能让人信服的。

关于第一个“年”字为何末笔拉长，书论家向来认为从此开始，苏轼打开了郁结的心绪，往后字越写越大，进入了抒发状态，这么解说，对待第一个年字，不能说不无道理，但是后面的三处如何解说？恐怕就不能自圆其说了。

用创作情感去解读作品文本，对于有感而发的作品，比较靠谱，特别颜真卿的《祭侄稿》，词惨笔戚，情肃意懑，文字，情感，笔墨可以说达到了高度的统一，满纸的悲愤血泪，观之惨状如在目前。

但是对于《黄州寒食诗帖》，恐怕就不太适用，因为《黄州寒食诗帖》到底是现场创作出来的，还是属于誊抄修改？目前并没有一致的见解，也没有可以令人信服的考证，因此完全从创作情感上出发，并且把即时的情感具体到一笔一划上去做分析，多少有点故弄玄虚，即便《祭侄稿》情感与形式已经如此高度统一的作品，如果要把情感对应到具体的笔画上，恐怕也多是牵强附会，言过其实的虚论。

说回到《黄州寒食诗帖》，这种竖笔长托之所以会重复出现，我想原因很简单，这其实就是一个书家的习惯、习气使然。苏轼在遇到这种情况时，只要一有机会，只要条件允许，他就会把竖笔不由自主的拉出去，舒展出去。这种现象在他的《中山松醪赋》中也可以看到，因为字形大小悬殊小跟章法疏密均匀，只是没有《黄州寒食诗帖》这么明显罢了。

猜想二：

通过《黄州寒食诗帖》可以看出来苏轼用的毛笔，笔毛锋利劲健，之所以会有这样的感觉，原因在于作品中牵丝跟游丝的不同。

牵丝是笔画与笔画之间笔势映带时所留下的细线，它通常会有明确的方向感以及由粗到细的力度变化，如“病起”二字之间笔势的连接线。

游丝严格讲也是牵丝的一种，只是粗细的程度有所差别，但是它不同于牵丝的地方在于，它有时候并没有上一笔奔赴下一笔时所产生的态势，而是在无心之处，所留下的一些痕迹。换句话说，作者并没有想着要用牵丝去表现笔画之间的笔势，但是由于笔没有完全提起来，意外的留下了一些细若游丝的引线。这种游丝在《黄州寒食诗帖》中表现的尤为明显，常常都是一毫入纸，如下面“欲”字点画与撇画之间的细线，“闺中”之间的细线，以及“苦”字末笔收笔后所露出来的细线，这些细线虽然指引了方向，但是没有牵丝应有的奔赴感，只是收笔时，提笔高度不够所导致的，由此可以看出苏轼在书写这件作品时，所用的毛笔像一只新笔，而且笔锋十分尖锐。

猜想三：

苏轼《黄州寒食诗帖》“花泥”两字之间杂乱的牵丝，粗看很令人费解，那么应该如何解释？

其实很简单，下面我从创作意图上做一个解说。

写到这个地方，书家在书写上会有两个意图，一个是连写，一个是停顿。

先说连写。花字的末笔连接下一字的起笔时，顺势下来之后苏轼忽然发现起笔位置不对了，往那里落笔后，泥字就明显偏右了，在略微迟疑之后——因为那节牵丝还往下延续了一节，或者在即将入笔的瞬间，迅速把笔提起来重新选定了位置。由于他用的毛笔笔毛十分劲健锋利，所以提笔时，自己感觉已经提起来了，但是实际上毫尖还挨着纸，因此就留下了这段细若游丝的引线。这种现象，通过上面所说的几处细节几处也可以得到印证。

在连写时出现这种现象还可以做另外的解释，即苏轼写完花字以后，下一个字写错了，写成了别的什么字的起笔了，好在他发现的早，在笔毛还在牵丝状态，刚要发力进入笔画但还未进去之前，改弦易辙，重新回到了轨道上面。

再说停顿。读过原文的话就会知道，花字是上一句诗的结尾，泥字是下一句诗的开始，在写完一句之后略做停顿，是符合书写感觉的，而且有时候也是章法的需要，书法文辞的断点，往往会做为章法的断点。

沿着这个思路，我们来分析一下“花泥”之间的牵丝，我们可以先想象一下苏轼在书写时的场景，写那么小的字一定是枕腕或者悬腕书写的，不可能是悬肘，那么花字写完后，苏轼想停顿一下，此时笔自然会提起来，提起来之后就在停顿的瞬间，手会有一个自然的动作，上去然后再下来，还原到原处，这时候如果无意间没有注意笔毛是否离纸，就会在手下来的瞬间在纸上顺势留下一节线，这也可以解释为什么向下的那节线比较粗一些而且会由细变粗的缘故，因为手放下来时会离纸面越来越近。

停顿之后，从新开始起笔，左上的线就比较好理解，又变成了一毫入纸的游丝，因为笔没有完全提起来所造成的。

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