潮州音乐的曲调类型包括哪些(潮州音乐曲目)

导语：潮州音乐的曲调

潮州音乐是我国民族音乐遗产中的珍宝，其曲调富有浓郁的地方色彩，保留着我国古典音乐的特点与风格。潮州音乐的曲调可分为轻六、重六、活五、反线、轻三重六等五种。由于潮州音乐过去是以二四谱和工尺谱来记谱，而二四谱原出于无码乐器的古琴，用“二、三、四、五、六、七、八”(即简谱的5、6、1、2、3、5、6)等七个数字来表示，工尺谱则用“合、四、乙、上、尺、工、凡、六、五”(即简谱的5、6、7、1、2、3、4、5、6)等谱字来表示，所以二四谱中没有工尺谱的乙、凡(即简谱的7、4)二音，至于二四谱的“三、六”二音是以对古琴的轻按或重按而产生了轻三、重三(即工尺谱的四、乙，简谱的6、7)和轻六、重六(即工尺谱的工、凡，简谱的3、4)的变音差别。潮州音乐的曲调以轻六、重六为母体，其余曲调是由它们派生而来。轻六调也称轻三六调，以“5、6、1、2、3”为主要音群组成旋律，“7、4”二音只作过渡音或修饰音用。曲调情绪开阔、明朗、奔放、轻快。如潮州弦诗乐《平沙落雁》、《游西湖》、《一点金》、《穿山龙》等和潮州笛套《南正宫》、《迎仙客》、《开扇窗》、《万年欢》等乐曲。重六调也称重三六调，以“5、7、1、2、4”为主要音群组成旋律，“6、3”二音只作过渡音或修饰音用。情绪较为端庄严肃，有时也略带悲怨。如潮州弦诗乐《昭君怨》、《寒鸦戏水》、《崖山哀》、《纺织词》等乐曲。活五调也称秋五调，是潮州音乐独有的曲调。“五”是指二四谱中的“五”(即简谱的2音)，“活”是指弹奏上的活指或揉音的意思。活五调特殊音阶“7、2”二音与西洋十二平均律音高颇有差异，“2”音比西洋“2”高1/4至2/4音上下，“7”音比西洋“7”音稍低，而且“4”音则比普通潮乐用的“4”音略高。由于活五调是由六声音阶组成，没有工尺谱的“工”音(即简谱的3音)，故也称绝工调。曲调多用于凄清、悲怨和哀愁，如潮州弦诗乐《柳青娘》、《深闺怨》、《福德词》等乐曲，但也有极少数是表现轻松、活泼的乐曲，如潮州弦诗乐《负米》三板。活五调的乐曲也有少数是由重六调乐曲往下移五度而成，如潮州弦诗乐《柳青娘》二板等。反线调顾名思义，它原以弦索乐器二线的定弦反子为母而得名(如“5、2”定弦反线成为“2、6”定弦)，以“5、6、1、2、4”为主要音群组成旋律。反线调实际上是轻六调乐曲的下属调转换，由轻六调的乐曲往下移五度而成，乐曲情绪欢跃、轻快、富于幽默感，如潮州弦诗乐《夜明珠》、《金毛狮》、《剪剪花》、《双飞燕》和潮州唢呐曲《卖杂货》、《骑驴歌》等乐曲。轻三重六调简称轻三重，它是近代一些潮州民间音乐演奏者在演奏过程中，逐渐演变而成的一种比较具有地方音乐特色和时代特点的曲调，它大大丰富了潮州音乐的表现力。轻三重六调是轻六调与重六调的混合，它把轻六调的“六”改为重六(即将简谱的3改为4)，使它既有轻六调“轻三”的特点，又有重六调“重六”的味道，其效果介乎轻六调与重六调之间，成为独具一格的曲调。演变较为成功的有潮州弦诗乐《柳青娘》、《出水莲》等乐曲。

本文内容由快快网络小碧整理编辑！