莫忘曾经是书生上一句(莫忘曾经是书生出处)

导语：莫忘曾经是书生│红袖添香寒窗下，犹是墨轩卷帘人

1．《仕女图》

▲杜堇《仕女图》

《仕女图》是一件与《仿周文矩宫中图》有密切关联的画作。画中描绘了宫廷女子或池畔观鱼、梅下蹴鞠，或荷塘捶丸、亭下留影之姿态。全图不仅生动地展现了昔日宫廷的绮丽风光，也与流散海外的《仿周文矩宫中图》一道，共同见证了五代、宋、明时期宫廷仕女画的变迁。

2．《簪花仕女图》

▲张大千《簪花仕女图》

张大千此作为工笔，画中仕女一手抚鬓，一手簪花，姿态曼妙。她凤目秀长，鼻梁秀挺，唇如樱桃，内着白色拖地花边长裙，外套长袖对襟系带短外衣，外衣素色，仅在袖口和领边有重设色花边。在人物的表现上，以淡墨勾出其五官轮廓，眼眶、面颊用淡赭石衬托出明暗，额头、鼻梁和下颚则用白粉晕染，此法古称“三白”。整个画面浓墨细笔，层层渲染，色泽清丽，典雅自然。

3．《梅花仕女图》

▲任伯年 《梅花仕女图》

《梅花仕女图》表现的是一位仕女临窗望梅的场景。画中女子眉目清秀、气质娴静，梅花疏落有致、颇具风姿。画家任伯年身处传统走向现代的大背景之下，既有对古代人物画传统的继承，又得益于西洋技法的熏染，故而能别出新意，于清末画坛独树一帜。

4．《桃花仕女图》

▲傅抱石《桃花仕女图》

此图是一幅唐人诗意画。诗为曹唐《小游仙诗九十八首》之一，全诗为：“偷来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙。细擘桃花逐流水，更无言语倚彤云。”表现女子寻情人不得、惆怅无言的失落心情。图写女子手扶桃枝，凝神沉思。身后桃花繁密，宛若红云。如此美景依旧不能抑制女子心中淡淡的忧伤，深沉的思绪随着为流水送走的桃花渐渐远去。人物的双目中透露出内心的幽怨惆怅，令人过目不忘。衣纹以渴笔为之，涩而不滞，潇洒婉转。诗歌与绘画相互交融，达到了诗意画的最高境界。

5．《竹林仕女图》

▲佚名《竹林仕女图》

《竹林仕女图》是宋人依据杜甫的《佳人》诗创作而成。绘一女子衣饰较为简单，侧旁仅绘修竹一丛，贴合“幽居在空谷”之诗意。展现出画家对杜甫诗作的再创造，与杜诗有珠联璧合之妙。

6．《仕女图（十二开）》

▲焦秉贞 《仕女图（十二开）》

▲焦秉贞 《仕女图（十二开）》

▲焦秉贞 《仕女图（十二开）》

▲焦秉贞 《仕女图（十二开）》

▲焦秉贞 《仕女图（十二开）》

▲焦秉贞 《仕女图（十二开）》

《仕女图》共十二开，按节令排序，描绘了贵族女子的休闲生活。她们或笑语声喧，采莲归棹；或临风试舞，身影翩跹；或闲赌消夜，月下弈棋……全册画风写实，工整妍丽。册中每开对题皆由梁诗正书弘历尚为太子之时所作之诗，空白处还钤盖多枚乾隆皇帝晚年印信。可见此套画册被乾隆帝视为珍宝，伴随其一生。

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