梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴表达的情感(梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴梧桐代表什么)
导语：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴
靖康二年。
携大军南下的金人，终于攻陷了北宋的首城东京，并将宋徽宗及宋钦宗两位皇帝悉数掳走。
怎么会有两位皇帝呢？
那是因为在被金人攻占之时，宋徽宗见势不妙，采取了非常措施，禅帝位于太子赵桓，史称宗钦宗。
首城沦陷，皇帝被掳，标志着北宋王朝在历史舞台上正式谢幕。
此一年，便是历史上著名的靖康之变，亦称靖康之乱或靖康之难。
覆巢之下无完卵，生活在这一时期的李清照，自然无可避免地经历了一场亡国之痛。
2年后，她的丈夫赵明诚在离乱之中染病而去，两人将近30年的婚姻，戛然划上了句号。
国破，家亡。
当真是梧桐更兼细雨。
《声声慢》中，声声慢的不是词句，而是她铺天盖地的忧伤。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
图：白衣，红伞，细雨
一、寻寻觅觅，冷冷清清《声声慢》历来最为人熟悉也最被称诵的，便是这开头：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
3个短句，7个叠词，14个字，极具回环往复的声韵之美。
用叠字不新奇，难得的是一连串用这么多，而且还用得轻松自在，浑然天成。
如同周深的歌声，有评论认为他具备所有唱歌的技巧，但却完全不会让你感觉到是在炫技。
一丝一毫炫技的成分，都不会让你感到。
他的歌声，始终是诚恳的，虽然飘渺空灵，海妖般魅惑，却总能直入人心，直抵灵魂。
大巧若拙，大美若朴。
寻寻觅觅这句，寻觅是动作，冷清是氛围，凄凄是心理感受。
李清照信手拈来，随意点染，就将我们不知不觉带到了她所在的那个世界中去。
这是秋天的时候，应该是一大早，女主人公刚一起床，就恍恍惚惚，怅然若失。
乍暖还寒时候。
这样的描述，适宜秋天的早晨，而非秋天，因为秋天该是乍寒还暖。
这样的时候，忽暖忽寒的气温，最让人不知所从。
穿衣厚也不是，薄也不是。
如果想要以酒御寒，也大抵是没有用的，三杯两盏的淡酒，在急急吹来的秋风中，什么也不是，依旧会让人瑟缩不止。
仅仅看到这里，不知情者也许会认为词人不过是无病呻吟，所写内容无非是普通悲秋主题罢了。
所以，“雁过也”这句，来得正好，它让人察觉，词人有万千心事。
正伤心，谁正伤心？
有解释说这是词人正伤心，这一点无需多言，从一开始的寻寻觅觅开始，就能看出词人没什么好心情，所以，伤心不是她极为合理而又自然的举动吗？
然而，我很相信，这里的正伤心，不是指词人，而是指雁——
大雁南飞，伤心啼鸣，因为大雁发现了她，这位旧日相识。
进一步探寻，大雁伤心的真正原因，在于看到了昔日相识形销骨瘦，几不能认。
如此，词人固然寻寻觅觅，固然在秋天的早晨不知所从，但她并没有直白地表露自己伤心，而是将这样的发现交给了大雁，通过大雁的眼睛和动作传递出这一重要信息。
如此展现手法，巧妙而又令人回味，更因此平添极强的共情感染力。
图：旧时相识？
二、梧桐细雨，点点滴滴满地黄花堆积。
这满地的黄花，到底是欣欣盛开，还是枯萎凋零？
从“憔悴损”看来，加上满地字样，李清照描述的无疑是菊花凋落的画面。
只是如此解释，需要考虑“如今有谁堪摘”的问题。
解决方法之一，“如今有谁堪摘”描述的不是一个时间点，而是一条时间线——从菊花欣欣盛开，到最终失望无奈枯萎凋零，其命运是无人欣赏，无人采摘。
解决方法之二，此句正表明前之描述并非菊花凋零姿态，而是盛放之时。
满地黄花堆积，是用来形容菊花开得繁盛，甚至使人产生“堆积”之感，而“憔悴损”是“人比黄花瘦”的高明翻版，指出女主人公之所以无心赏花，正因为其状态不佳。
如此，憔悴损不单是指花，更是指人，花与人相对无言，都是渐消渐损。
正因为如此，下面“守着窗儿”才能够与此句无缝衔接，女主人公心灰意懒伤心愁闷，整天寻寻觅觅凄凄惨惨，盛放在窗前的菊花，不但不能解除她的黯然心绪，反而愁上加愁，让她更徒添了花落人消的悲伤。
怎生得黑，此句承上启下，接续上面所说对菊之时的“憔悴损”，也关联下句所描述的梧桐更兼细雨。
女主人公独对窗前，不知道如何捱过眼前难熬的时光，所以她就那么守着，无聊又无望地守着，以致于连细雨打在梧桐叶上的声音，她全都听见，一声不漏。
点点，滴滴。
一点点，一滴滴，一声声。
无不传进耳朵。
时间在此无限拉长，镜头在此无限拉长。
瞬间，我们便恍如经受了和女主人公一样的难熬感觉，虽是刹那，却有永恒之感。
是啊，这样的感觉，又如何是一个轻描淡写的“愁”字，所能完整概括并终结的呢？
图：梧桐更兼细雨
结语在鲁迅先生的笔下，祥林嫂可以一次次地诉说她的悲苦遭遇。
哪怕是不相干的人，只要愿意听，她都会去讲，而且还是完整地讲，从头到尾，一字不漏，一字不差。
因为她的苦，至大至深，非一次次诉说，就不能一分一分地软化，一点一点地平息。
所以，祥林嫂的每一次诉说，都可以理解为她的一次不自觉的自救行为。
不然的话，祥林嫂就会被自己无边无际的悔恨、自责，还有痛苦所吞噬，所淹没。
可是，祥林嫂很快便发现，她的诉说，无法持续赢来别人的同情和关注。
因此，这个可怜的女人，以诉说为方式的自救行为，注定无法一直继续下去。
李清照不是祥林嫂，她选择了沉默。
《声声慢》中，我们知道了一个女子，一个忧伤的女子，一个忧伤到无穷无尽的女子。
但是，这个女子因何忧伤，她到底经历了什么，李清照却只字不提。
所以，虽然是同样巨大的忧伤，但不同于祥林嫂一望到底的忧伤，李清照的忧伤，从开始到最后，都是神秘的。
正因为这种神秘，所以李清照式的忧伤，有了无数种可能的解读性，有了无穷无尽的包容性，以及无边无际的延展性。
我们实在不必过于纠结李清照的忧伤究竟因何何来，因为，千古第一才女深深明白，忧伤之事固然可以因人而异，但忧伤本身，一定是千古皆同。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
本文内容由小滢整理编辑！