月上柳梢头人约黄昏后是谁写的(月上柳梢头人约黄昏后诗句)
导语：“月上柳梢头，人约黄昏后”，他的词，苏轼秦观都争相效仿
欧阳修和晏殊、范仲淹、柳永等是宋词早期的代表作家。他存词二百四十多首，内容有写景、抒情、咏史，风格多样。他青年时期的词继承晚唐五代的“词为艳科”的风习，主要写男女之爱、离愁别恨，风格缠绵沉挚，以致有人往往把他这个时期的词混入冯延巳、朱淑真的作品集中；后期的词在内容和风格上都有所突破。
欧阳修词中有不少脍炙人口而被人传诵的名句，如：“月上柳梢头，人约黄昏后。”“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”他还创造性地使用“联章体”，如用《采桑子》十首写颍州西湖，用两组《渔家傲》吟咏不同时令的景物民俗，开拓了宋词的体制。欧阳修词“隽深婉”的风格，对苏轼、秦观影响颇大。
“古典名著普及文库”《欧阳修集》，岳麓书社出版
1
《生查子·元夕》
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
“元夕”“元夜”，就是夏历正月十五日的元宵节。北宋时期，元宵节非常热闹，到处是花灯，男女青年往往密约幽会。这首词，上片回忆去年的欢乐，下片抒发今年的思念，上下两片相互对应，只调换几个字就形成了昔与今、乐与悲的强烈对比，表达了物是人非的哀痛。本首词作语言明白如话，音节回环往复，情感真挚。
2
《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
本词的内容是描写闺中少妇内心的伤感。上片写深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写黄昏盼望意中人回归而不得，而且春天将消失，花朵凋零，更加伤情。全词风格含蓄蕴藉，用语自然深婉。写景和刻画人物心理，幽深曲折，摇曳荡漾。
清人毛先舒说：“词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？然作者初非措意，直如化工生物，笋未出而苞节已具，非寸寸为之也。”
3
《蝶恋花·几日行云何处去》
几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
这是一首表达相思的词。大多数人认为是专写深居闺中的女子对乐游忘归的丈夫的怨恨与痴情；也可能是描写男主人公的痴情。上片头三句写情人不归，感叹美好的春光即将消逝；四、五句想象心上人，不知在哪里驻足流连。下片进一步描写痴情与怨愤，情意缠绵，层层深入。头三句，“泪眼”写其忧伤，“倚楼”写其盼望，询问“双燕”更写其怀念；第四句即景写情，用漫天飘飞的柳絮比喻缠绕纷乱的春愁；最后一句写梦里相寻，更形象地表达了主人公的痴情。
4
《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜内朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
这是一首伤春词，描写春天莫名的惆怅。上片直接抒情。头三句以反诘句起，以肯定句收束，说明惆怅不能抛弃，每逢春天惆怅依旧。四、五句写天天喝酒消愁，也不管面容消瘦。下片描写主人公的形象。他走到河堤小桥上，向青草、垂柳发问：“为什么年年都有新愁？”得不到回答，只能久久站立，直到夜深人静。全词把青年人莫名的春愁写得淋漓尽致。
5
《踏莎行·候馆梅残》
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
这首词，《唐宋诸贤绝妙词选》本有一个小标题，叫作《相别》。上片开头三句写游子旅途情况：旅舍的残梅，溪桥边的嫩柳，暖风吹送的花草芳香，远行人在这美好的春景中挥动马缰赶路。这都是以乐景反衬离愁。四、五句即物生情，以水喻愁：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”自然贴切而又柔美含蓄。下片写闺中少妇对游子的深切思念。头三句描写她流泪的面容和痛苦的内心，四、五句描写她远望行人，借景写情：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”更显得缠绵深切。上片以水收束，下片以山结尾，前后照应，结构绵密。这首词的特点是从两个角度展开描写，上片写游子，下片写思妇，在古代诗歌中别开生面。
6
《玉楼春·尊前拟把归期说》
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
欧阳修二十四岁中进士，次年（1031）任西京（洛阳）留守推官。景祐元年（1034）任满离开洛阳，作此词咏叹离别。此词的特点是一边描写离情，一边抒发人生体悟，具有强烈的艺术张力。上片诗人先描写樽前伤别，面容凄惨，话语哽咽，接着马上转入对人生的沉思：“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”理性沉思和离别痴情，互为因果，暗相呼应。下片先写不要唱离别的歌曲，免得愁肠寸结，结尾却又突然一转：“直须看尽洛城花，始共春风容易别。”看尽洛阳牡丹才容易送别春风，正像只有饱尝欢娱人生才没有遗憾。豪宕的话语中隐含着对洛阳、对知己的深沉依恋。王国维《人间词话》评论此词说：“于豪放中有沉着之致，所以尤高。”
7
《朝中措·平山阑槛倚晴空》
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。
宋仁宗庆历八年（1048）欧阳修任扬州知州。他在扬州蜀冈修建了平山堂。叶梦得《避暑录话》记载：“欧阳文忠公在扬州作平山堂，壮丽为淮南第一，堂据蜀冈，下临江南数百里，真、润、金陵三州隐隐若可见。”张邦基《墨庄漫录》记载：“扬州蜀冈上大明寺平山堂前，欧阳文忠手植柳一株，谓之欧公柳。”嘉祐元年（1056），刘敞（字原甫）出任扬州知州，欧阳修写了这首词为朋友送行。诗人在词的上阕描写了平山堂的风光，怀念亲手种植的柳树。这样起笔，把送别和怀旧联系在一起，低回留恋，摇曳生姿。下阕赞扬刘敞的才气，劝他及时享受扬州和平山堂的美好时光，又说自己已经年老体衰，抒发今昔沧桑之感。此词，或有小标题《送刘仲原甫出守维扬》。
本文解析摘自岳麓书社“古典名著普及文库”《欧阳修集》，作者陈蒲清。
《欧阳修集》
作 者：陈蒲清 导读、注译
定 价：￥30.00
本书是北宋大文豪、唐宋八大家之一欧阳修的作品选集，欧阳修是中国古典文学史上开创一代文风的重要人物，其作品深入人心，影响深远。
本书作者从方便读者阅读出发，甄选欧阳修诗词文赋中的精品，一一加以导读、注释和翻译，该书比较全面地反映了欧阳修的文学造诣，是一部简洁、好读的古典文学读物。
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