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谢赫《古画品录》及六法内容意义(历代画论大全)

导语:历代画论(连载1):唐前: 《古画品录》(南朝齐)谢赫

提要

《古画品录》一卷,南齐谢赫撰。赫不知何许人。姚最《续画品录》,称其写貌人物,不须对看,所须一览,便归操笔。点刷精研,意存形似,目想毫发,皆无遗失。丽服靓妆,随时变改。直眉曲鬓,与世竞新。别体细微,多自赫始。委巷逐末,皆类效颦。至于气韵精灵,未穷生动之致;笔路纤弱,不副雅壮之怀。然中兴以来,象人为最。据其所说,殆后来院画之发源。张彦远《名画记》,又称其有安期先生图传于代,要亦六朝佳手也。是书等差画家优劣,晁公武《读书志》谓分四品。今考所列,实为六品,盖《读书志》传写之讹。大抵谓画有六法,兼善者难。自陆探微以下,以次品第,各为序引,仅得二十七人,意颇矜慎。姚最颇诋其谬,谓如长康之美,擅高往策,矫然独步,终始无双,列于下品,尤所未安。李嗣真亦讥其黜卫进曹,有涉贵耳之论。然张彦远称谢赫评画,最为允惬。姚、李品藻,有所未安,则固以是书为定论。所言六法,画家宗之,亦至今千载不易也。

◆古画品录

夫画品者,盖众画之优劣也。图绘者,莫不明劝戒、著升沉,千载寂寥,披图可鉴。虽画有六法,罕能尽该。而自古及今,各善一节。六法者何?一,气韵生动是也;二,骨法用笔是也;三,应物象形是也;四,随类赋彩是也;五,经营位置是也;六,传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙,艺无古今,谨依远近,随其品第,裁成序引。故此所述不广其源,但传出自神仙,莫之闻见也。

第一品(五人)

陆探微。事五代宋明帝,吴人。穷理尽性,事绝言象。包前孕后,古今独立。非复激扬所以称赞,但价之极乎上上品之外,无他寄言,故屈标第一等。

曹不兴。五代吴时事孙权,吴兴人。不兴之迹,殆莫复传。唯秘阁之内一龙而已。观其风骨,名岂虚成!

卫协。五代晋时。占画之略,至协始精。六法之中,迨为兼善。虽不说备形妙,颇得壮气。陵跨群雄,旷代绝笔。

张墨、荀朂五代晋时。风范气候,极妙参神。但取精灵,遗其骨法。若拘以物体,则未见精粹。若取之外,方厌高腴,可谓微妙也。

第二品(三人)

顾骏之。神韵气力,不逮前贤;精微谨细,有过往哲。始变古则今,赋彩制形,皆创新意。如包牺始更卦体,史籀初改画法。常结构层楼,以为画所。风雨炎燠之时,故不操笔;天和气爽之日方乃染毫。登楼去梯,妻子罕见。画蝉雀,骏之始也。宋大明中,天下莫敢竞矣。

陆绥。体韵遒举,风彩飘然。一点一拂,动笔皆奇。传世盖少,所谓希见卷轴,故为宝也。

袁蒨。比方陆氏,最为高逸。象人之妙,亚美前贤。但志守师法,更无新意。然和璧微玷,岂贬十城之价也。

第三品(九人)

姚昙度。画有逸方,巧变锋出,(鬼音)魁神鬼,皆能绝妙。奇正咸宜,雅郑兼善,莫不俊拔出人意表,天挺生知非学所及。虽纤微长短,往往失之。而舆皂之中,莫与为匹。岂直栋梁萧艾可搪突玙璠者哉!

顾恺之。五代晋时晋陵无锡人。字长康,小字虎头。除体精微,笔无妄下。但迹不逮意,声过其实。

毛惠远。画体周赡,无适弗该,出入穷奇,纵黄逸笔,力遒韵雅,超迈绝伦。其挥霍必也极妙,至于定质,块然未尽。其善神鬼及马,泥滞于体,颇有拙也。

夏瞻。虽气力不足,而精彩有余。擅名远代,事非虚美。

戴逵。情韵连绵,风趣巧拔。善图贤圣,百工所范。荀、卫以后,实为领袖。及乎子顒能继其美。

江僧宝。斟酌袁陆,亲渐朱蓝。用笔骨梗,甚有师法。像人之外,非其所长也。

吴(日东)。体法雅媚,制置才巧。擅美当年,有声京洛。

张则。意思横逸,动笔新奇。师心独见,鄙于综采。变巧不竭,若环之无端,景多触目,谢题徐落云此二人后不得预焉。

陆杲。体制不凡,跨迈流欲。时有合作,往往出人点画之间。动流恢服,传于后者,殆不盈握。桂枝一芳,足征本性。流液之素,难效其功。

第四品(五人)

蘧道愍。章继伯。并善寺壁,兼长画扇,人马分数,毫厘不失,别体之妙,亦为入神。

顾宝先。全法陆家,事之宗禀。方之袁蒨,可谓小巫。

王微。史道硕。五代晋时。并师荀、卫,各体善能。然王得其细,史传以似真。细而论之,景玄为劣。

第五品(三人)

刘顼。用意绵密,画体简细,而笔迹困弱。形制单省。其于所长,妇人为最。但纤细过度,翻更失真,然观察祥审,甚得姿态。

晋明帝。讳绍,元帝长子,师王厉。虽略于形色,颇得神气。笔迹超越,亦有奇观。

刘绍祖。善于传写,不闲其思。至于雀鼠笔迹,历落往往出群。时人为之语,号曰移画,然述而不作,非画所先。

第六品(二人)

宋炳。炳明于六法,迄无适善,而含毫命素,必有损益,迹非准的,意足师放。

丁光。虽擅名蝉雀,而笔迹轻羸。非不精谨,乏于生气。

谢赫,是南齐时代(公元479—502年)的人物画家。他能画时装的妇女。但他的画不如他的理论著作有影响。他的《古画品录》是我国绘画史上第一部完整的绘画理论著作。【附录】《古画品》(北齐)谢赫 撰

◎古画品序

夫画品者,盖衆画之优劣也。图绘者莫不明劝戒,著升沉,千载寂寥,披图可鉴。虽画有六法,罕能尽该,而自古及今,各善一节。六法者何?一气韵,生动是也。二骨法,用笔是也。三应物,象形是也。四随类,赋彩是也。五经营,位置是也。六传移,模写是也。唯陆探微、衞协备该之矣。然迹有巧拙,艺无古今,谨依远近,随其品第,裁成序引。故此所述,不广其源,但传出自神仙,莫之闻见也。

▲第一品(五人)

△陆探微

(事五代宋明帝,吴人。)

穷理尽性,事绝言象,包前孕后,古今独立,非复激扬所能称赞。但价重之,极乎上上品之外,无他寄言,故屈标第一等。

△曹不兴

(五代吴时,事孙权,吴兴人。)

不兴之迹,殆莫复传,惟祕阁之内一龙而已。观其风骨,名岂虚成。(案:《御览》七百五十一《历代名画记》引谢赫云,不兴之迹,代不复见,祕阁内一龙头而已。观其风骨,擅名不虚,在第一品矣。)

△衞协

(五代晋时。)

古画之略,至协始精,六法之中,迨爲兼善。虽不说备形妙,颇得壮气,凌跨羣雄,旷代绝笔。

△张墨、荀勗

风范气候,极妙参神,但取精灵,遗其骨法。若拘以体物,则未见精粹,若取之象外,方厌膏腴,可谓微妙也。

▲第二品(三人)

△顾骏之

神韵气力,不逮前贤,精微谨细,有过往哲。始变古则今,赋彩制形,皆创新意。若包牺始更卦体,史籀初改书法。尝结构层楼,以爲画所,风雨炎焕之时,故不操笔,天和气爽之日,方乃染毫,登楼去梯,妻子罕见。画蝉雀,骏之始也。宋大明中,天下莫敢竞矣。

△陆绥

体韵遒举,风彩飘然,一点一拂,动笔皆奇,传世盖少,所谓希见,卷轴故爲宝也。

△袁蒨

北方陆氏,最爲高逸,象人之妙,亚美前贤,但志守师法,更无新意。然和璧微玷,岂贬十城之价也。

▲第三品(九人)

△姚昙度

画有逸方,巧变锋出,馗魁神鬼,皆能绝妙。同流眞爲雅郑,兼善莫不俊拔,出人意表,天挺生知,非学所及。虽纤微长短,往往失之,而舆皂之中,莫与爲匹。岂眞栋梁萧艾,可唐突璠璵者哉。

△顾恺之

(五代晋时,晋陵无锡人,字长康,小字虎头。)

格体精微,笔无妄下,但迹不逮意,声过其实。

△毛惠远

画体周赡,无适不该,出入穷奇,纵横逸笔,力遒韵雅,超迈绝伦,其挥霍必也极妙。至于定质块然,未尽其善,神鬼及马,泥滞于体,颇有拙也。

△夏瞻

虽气力不足,而精彩有馀。擅名远代,事非虚美。

△戴逵

情韵连绵,风趣巧拔,善图贤圣,百工所范。荀衞已后,实爲领袖,及乎子容,能继其美。

△江僧宝

斟酌袁陆,亲渐朱蓝,用笔骨梗,甚有师法。像人之外,非其所长也。

△吴暕

体法雅媚,制置才巧,擅美当年,有声京洛。

△张则

意思横逸,动笔新奇,师心独见,鄙于综授,变巧不竭,若环之无端,景多触目。谢题徐落云:此二人后不得预焉。

△陆杲

体致不凡,跨迈流俗,时有合作,往往出人,点画之閒,动流恢服,传于后者,殆不盈握。桂枝一芳,足激本性,流液之素,难效其功。

▲第四品(五人)

△蘧道愍、章继伯

竝擅寺壁,兼长画扇,人马分数,毫厘不失,别体之妙,亦爲入神。

△顾宝先

全法陆家,事事宗禀,方之袁蒨,可谓小巫。

△王微、史道硕

(五代晋时。)

并师荀衞,各体善能。然王得其细,史传其眞,细而论之,景玄爲劣。

▲第五品(三人)

△刘顼

用意绵密,画体纤细,而笔迹困弱,形制单省,其于所长,妇人爲最,但纤细过度,翻更失眞。然观察详审,甚得姿态。

△晋明帝

(讳绍,元帝长子,师王厉。)

虽略于形色,颇得神气,笔迹超越,亦有奇观。

△刘绍祖

善于传写,不闲其思,至于雀鼠,笔迹历落,往往出羣。时人爲之语,号曰移画。然述而不作,非画所先。

▲第六品(二人)

△宋炳

炳明于六法迄无适善,而含毫命素,必有损益,迹非准的,意足师放。

△丁光

虽擅名蝉雀,而笔迹轻羸,非不精谨,乏于生气。

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