苏轼一首写春之词四十四个字重复用字到了什么意思(苏轼春)

导语：苏轼一首写春之词四十四个字，重复用字到了极致，也美妙到了极致

一般情况下，在写作中要尽量避免重复用字，我们上学写作文时老师就这样要求过，现在写文章也是这样，要尽量使语言丰富，切勿词汇贫乏。古人也认为应该避免重复用字，写文章很讲究“练字”，在对“练字”的要求中，就提出了以“同字相犯”为戒。

在写近体诗，即格律诗的时候，其中有一点，就是不能重复用字。当然也有特殊情况，比如使用叠字，在杜甫的《曲江二首》中就有这样的句子：穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞；或是在同一句子中重复出现，如杜甫的《江村》中有这样的句子：自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥；《闻官军收河南河北》中的尾联：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳；再或者，是同一个字，在同一首作品中以不同的读音和不同的意思来使用。

在写古诗，或是词、曲时，对于重复的字，要求就不这样严格了，但一般作者还是会尽量避免。出现叠字的句子，在著名的《古诗十九首》里就常见，比如“行行重行行”、“青青河边草”等句。有的作品是重复用字，比如我们非常熟悉的一首古诗，李白的《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。这是一首五言古诗，而不能称之为五言绝句或格律诗，其中一点就是“月”字重复。（当然，这首诗在平仄上也是不符合近体诗要求的，这点我们今天不讨论。）

在词的写作中，也有的作者会刻意这样用字。比如欧阳修的《蝶恋花》中：“庭院深深深几许”句，广受喜爱，李清照和陈造（南宋词人）以及清朝的词人，都在自己的作品里借用过这句。

​叠字的使用，如果用得好，就会取得异样的艺术效果，不但音调更加美妙动听，而且主旨得到强调和渲染。在不同位置重复使用同一个字，如果用得好，也会有这样的艺术效果。就如今天要和朋友们分享的这首词，大量重复使用相同的字，却不会让读者感觉疲劳乏味，反而呈现出视觉和听觉的美感。

减字木兰花 己卯儋耳春词（宋 苏轼）

春牛春杖。无限春风来海上。便丐春工。染得桃红似肉红。

春幡春胜。一阵春风吹酒醒。不似天涯。捲起杨花似雪花。

减字木兰花，词牌名，双调，四十四个字。己卯，指时间，宋哲宗元符二年，公元1099年；儋（dān）耳，地名，现在海南省儋州市西；春词，指的是春天之词，应是立春时所作。这是苏轼被贬海南时所写，词中却无困苦艰难，也无牢骚和不满，而是一幅春意盎然，春意洋洋的欢喜画面。

春牛春杖，指的是立春时节鞭打春牛的习俗，现在我国很多地方还都有这个习俗。无限春风来海上，描写无尽的春风从海上吹到这个岛上来。春天来了，人们都祈求春神的保佑与赐福，春天之神把桃花染得像血肉一样的鲜红。

春幡，即“青幡”，指旗帜。春胜，一种剪纸，剪成图案或文字，又称剪胜、彩胜，也是表示迎春之意。一阵春风吹酒醒，是说在迎春仪式的宴席上春酒醉人，兴致浓浓。这里虽然被称为海角天涯，认为是烟瘴之地，但却是四季如春的气候，杨花会比内地开得早，在内地立春时节可能还会飘雪，而海南这里已是杨花飞舞了。

苏轼在这首词里使用了大胆的与众不同的写法，把同一个字重复地间隔使用，全词一共四十四个字，却有七处重复用了“春”字，两处用了“红”字，两处用了“花”字，“春风”在上下阙各出现一次。这样的艺术效果，不是让读者感觉到词穷义尽，而是呈现出一唱三叹，反复吟咏的绕梁之感。“春风”、“桃红”与“肉红”、“杨花”与“雪花”在上下阙对应的位置出现，强调了春天所带来的美景、希望与快乐，也增强了海岛与内地的对比。

现在的海南是人们非常喜爱的旅游胜地之一，可是在古代，海南却是流放之地，据说在宋朝，放逐海南是仅比满门抄斩罪轻一等的处罚，作者在自己62岁之时，即公元1097年，被一叶孤舟送到了荒凉边远之地海南儋州。而作者把这里当成自己的第二故乡，“我本儋耳氏，寄生西蜀州”。但是在这首作品中，却是礼赞海南之春，满是迎接春天的喜悦。我们在苏轼笔下看到了海南美丽的春天，看到了四季如春的气候，看到了淳朴的民风，看到了春天带给人们的欢愉，带给人们的希望。同时，我们也通过这首词，领略了作者旷达广阔的胸怀，感受到了作者乐观的精神世界。

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