书法中无垂不缩无往不收什么意思(无往不收无垂不缩米芾书论)

导语：书法中的阴阳变化 古人云“无往不收，无垂不缩

书法在阴阳上的表现从握笔中的指实掌虚，下笔前的气沉丹田，行笔中的快慢，线条中的粗细曲直，提按间的缓急，点与线间的抑扬顿挫，转折中的切换，字体结构的呼应，墨色的浓淡变化，空间布局中的计白当黑等方面表现出来。

阴阳

如运笔中的阴阳表现，古人云“无往不收，无垂不缩”，就是从左至右行笔，在一笔结束时要收笔，表现了一开一合，一阴一阳的变化。

笔画的粗与细、窄或宽、高或低，通过字体结构的不同，位置的不同，布局的不同来互相呼应衬托，以达到它鲜明灵动或浑厚朴实的形态变化，正因各不相同，所以才显得内容饱满丰富，赋予了书法艺术的韵律美与意境美。行笔的快慢缓急，因势所需，各有不同，快如猛虎扑食，青龙出海的雄浑之势，慢如饮之太和，独鹤与飞的从容之态。

这些都让书法更具有层次感与生命力。运笔又有使转与转折之分，使转和转折如同一阴一阳，使转绕圆，转折为方。在书写过程中，用力过度容易导致线条粗壮，且僵硬。用力圆软轻佻则显得绵软无力。任何一种都千篇一律，导致其失去了活力。而使转与转折方中带圆，圆中有方，阴阳互补。使作品生动饱满且赋有灵性！

如字体结构中的阴阳互补：

1、如 “命” 字，人以盖之，下方笔画多者，结构宜开，留出空间，才有美感。如阴阳互补，结构之间互相牵制留出空间，上包下，下展以承上，疏密得当。

2、如 “今” 字，人以盖之，下方笔画少者，中宫收紧以聚气；字得以立，美感亦有。

今

3、如 “国” 字，竖画宜稍粗以立柱，上下横画俱宜细。粗细线条互补，出其变化，美则生之。 框内字宜细不宜粗，否则没有空隙，美感失矣。

国

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