在生活中，很多人可能想了解和弄清楚书法必须掌握的基本技法（二）：快慢、轻重、行留、滑涩的相关问题？那么关于书法快和慢的区别的答案我来给大家详细解答下。

在我的上一篇文章《书法必须掌握的基本技法（一）:正侧、顺逆、提按、顿挫、转折》中，主要谈及的内容多是通过调节笔锋形态而使用的笔法，下面将要介绍的内容是针对对笔锋运行中在速度、力度和角度变化而带来的笔法变化。

快慢——行笔速度方面的要求

书法往往要求凝神聚力，气定神闲。但即使写楷书也不是一个速度运笔的，而是随着笔法和章法的过渡而出现或快或慢的操作，尤其是写行草书，更是随着作者的情绪变化随时发生运笔速度的起伏差异，这就是笔法中的快慢。

行笔速度的快慢是用笔变化的主要形式，特别表现在行、草书中。当然，所谓快慢也是相对的，不能认为“快”就是草率，一味地如箭离弦一发而不可收。现代书风下，很多书家不追求基本功的训练，而是一味追求视觉效果，写出的线条就过于荒浮，没有质感和美感；同样的道理，也不能认为“慢”就可以如蜗牛爬行。我们所追求的应该是在快行笔的总趋势下有局部的慢动作。在慢行笔的总趋势下也有局部的快动作。只有这样慢中有快，快中含慢，快慢相间，形成不同节奏，才能使线条更富于变化。

已故著名书法大家启功先生有一句名言，大意是：“写楷书如同行书、写行书如同楷书”。我感觉是对书法快慢节奏的最好诠释。

轻重——用笔力度方面的要求

所谓轻重是一个同前面讲到的提按相关联的笔法，是指书写时灌注在笔端力量的大小，但这并非同周身以及指尖运用的气力成正比，也就是说书法上所说的力度不是用蛮力，而是通过控制笔锋使写出的字达到“入木三分”的效果。书法史上有许多书家虽已是毫羞之年，手无缚鸡之力，但笔下写出的线条却有泰山压顶、力可扛鼎的气势。这其中一个主要原因就是他们不以力运笔，而是以气运笔。古人还曾用“轻如蝉翼，重若崩云”来形容用笔的轻重变化，这个比喻十分恰当，因为蝉翼虽轻但很坚挺，具有内在的骨力，而观夏云奇峰，特别是当骤雨将至黑云压顶的时候，确实感到一种难言的厚重，但实际上云团内部却是一片虚一片迷茫，并非一个实实在在的团块。因此，在运笔时，越是想写得轻就越要在意念上、笔锋上体会一种深沉下坠的意味；反之，越是想写得重，就越须体会一种飘逸洒脱的意味。如此相反相成，才能做到轻，有骨而不飘；重，坚实而不滞。

我个人非常喜欢南开大学田蕴章教授的欧楷，他的字清瘦秀雅，力透纸背，尤其他写的弯钩却如弯钢折钗，非常见功夫，那就是书法的力度表现。

行留——书写节奏方面的要求

行留是一个比较专业化的术语，通俗一点说就是在书法创作过程中，要根据章法的需要，该停顿时停顿、该行笔时行笔。

一些人在理解“楷书如立，行书如走草书如跑”这一整体节奏感觉问题上偏执一端，写楷则如履薄冰、微步移蹭，书草则似流星行天、迅疾无的，其结果常常或拘谨呆滞如土偶木梗，或飘忽不定如巫书鬼符。造成此种现象的一个原因就是缺乏对局部行留处理的认识。

从整体上看，写篆、隶、楷书时整体节奏缓慢，此时就要注意在凝重的线条感觉中体现流动自然的笔意；写行、草书时整体节奏稍快，则要注意在滑快的行笔中不时留驻或放慢速度以凝聚力量。从具体点线来看，“行、留”这一矛盾现象被压缩在极短的过程中，并且这一过程变化贯穿线条运行的始终。所谓“行”，如同人行走一般，一脚提起必有另一脚放下，只有脚踏实地才能保证步履的稳定有力。这个脚踏实地就是“留”的功夫，因为这一踏实，同时是为稳定的提起作准备。也就是说，在运笔前行时要注意无论其速度的快慢，都要力求使每一部分充分留在纸上，不全是一带而过。而“留”也绝非停滞不前，必须使人感到每一处“留”的瞬间都处在一个完整的运动过程之中，这样，无论写楷还是写草，均可以达到点线坚实而活泼流畅的要求。

在书法创作中，尤其是行草书的书写，“行”很容易做到，但一旦兴致所至，“留”起来就很难。我理解，这个“留”就是在笔画出现转折、需要调锋时一定要“留”得住，否则就会出现偏锋，笔画线条就扁平无力了。

滑涩——是用墨润枯方面的要求

顾名思义，“滑”就是光滑流畅，“涩”就是生涩不流畅。若就笔锋与纸面的关系而言，前者使人感觉前行的摩擦阻力小，后者阻力大。虽然从道理上讲，“滑”与“涩”的极端表现都不足取，但在初学阶段常易出现的问题还是“滑”，线条感觉过于光滑轻飘，尤其是写行、草书时，由于行笔过快，而笔力问题又未能很好地解决，结果就更显得单薄无力，为避免这种现象，我们提出“涩进点动”的用笔要求，就是使笔锋前行时增大摩擦力，呈现顶进的态势，并且这种顶进还伴随一种“点动”的感觉，似乎每根线条都是由若干连接不断的点缀接而成的。当然，在开始阶段可能会出现矫枉过正的现象，使线条显得过于僵滞。但随着练习的深入会正常起来的。经过这样一个阶段的训练后，无论再写多么流畅飞动的线条也会使人感到有厚度有力度。以上我们从众多的用笔变化中只选出几种有代表性的，并适于目前阶段应用的矛盾现象加以论述。这些矛盾现象不仅其自身是互为依存的，其相互之间也是互相穿插渗透、互相转化的，因此在理解与把握上就必须将各矛盾现象同时兼顾，避免片面追求。

书法中的滑涩，还与用墨的润枯、宣纸的生熟、纸面的细糙密切相关，尤其涉及用墨的润枯，这也是书法章法表现的重要技法，润则滑、枯则涩，在具体使用上应该掌握好分寸。

温馨提示：通过以上关于书法必须掌握的基本技法（二）：快慢、轻重、行留、滑涩内容介绍后，相信大家有新的了解，更希望可以对你有所帮助。