傅山的四宁四毋指什么(傅山的四宁四毋指什么)

导语：田蕴章：傅山“四宁四毋”本是针对赵子昂，被丑书家当作“虎皮”

田蕴章在谈到丑书横行的问题时候，认为现代的丑书家们一直奉行的理论基础——即傅山的“四宁四毋”，是后人对本意的曲解、篡改！

大家知道，“假、恶、丑”本身就是反面的东西，“丑”字无论如何也不能解释为“美”，因为它和美是对立的。所以，我们从原则上说是反对丑书的，人同此心，心同此理，大家在这方面是一致的。“字丑”、“人丑”、“行为丑陋”等等，没有一个人会喜爱，但是为什么现在丑书横行？

大家有目共睹，写难看字的人到处都是，而且充斥于各种刊物，让人看过之后真有一点恶心。对于这个问题，大家在想，为什么现在丑书能够横行于世，能够一定地垄断市场，这是什么原因？

明末清初傅山在《训子帖》说了几句话：

宁拙毋巧、宁丑毋媚、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排。

就是傅山的这“四宁四毋”， 后来就成了后来“丑书”的依据。但当时他说这四句话，主要是针对赵子昂而言的，因为他开始时反对赵子昂，到了晚年的时候他又反思，又对赵子昂重新有一个很高的评价。这是傅山的一个认识过程。

总体上来说，傅山说的这四句话没有错误。“宁拙毋巧”是说有些人写出字以后，故意非常地“巧”，这个“巧”是带有一种“机巧”的贬义，就是过于地用心安排，故意卖弄机巧，这种“巧”是不需要的。即使写出的字显得拙笨，也不需要卖弄这种机巧，倒不如笨拙一点更加真实、坦诚、可爱。

“宁丑毋媚”他的意思，用女人来打比方，女人长得漂亮长得美这是好事，但是有的女人显得很“妖媚”，在人前故意表现出一种“轻浮”，献媚取宠，这种女人非常讨厌。相比之下，宁可娶一个举止正派、行为端庄的“丑女人”，也不要娶这种轻浮妖媚的女人。这个道理用在书法上，傅山说得也没有错。

“宁支离毋轻滑”就是写出字来，宁可写不好，但也不要笔画无力地轻滑而过，只是形体的堆砌；“宁直率毋安排”就是不过于计较工拙，不去特意安排做作。

傅山说的这四句话，原则上来讲都是没有错误的，但是后来却带来很大的负面影响。这是后人在理解上，或者是对他这个原意的扭曲、曲解、篡改。

傅山当时对赵子昂是一种“因人废字”的看法，看不起他的人，进而看不起他的字，具有很大的片面性，因此说的这四句话，也是在攻击赵子昂的时候说的话。他认为赵子昂的字过于“机巧”，过于“妖艳”，甚至“轻滑”、“故意安排”。其实这些对赵子昂的论断并不准确（很大程度上具有片面性、偏激性），但他将的这些道理并没有错。

后人利用了傅山的这几句话，偷换概念，篡改了他的本意，把“拙”和“丑”当成追求的目标，这就和傅山的本意大相径庭。

正确理解来说“丑、拙、巧、媚”都是不好的东西，傅山的本意是说，“两坏相较择其轻”，两个东西都是坏的，哪个问题小一点，在二者必选其一的时候，只能选问题小的那一个，没有办法。所以说，宁可“拙”不要“巧”，宁可“丑”不要“妖媚”，但我们不是希望“拙”和“丑”。

书法当中，本可以找到“美”和“善”的。“美而不媚”，“善而不丑”，这样的书法才是我们的追求，何必非要写“丑书”、“拙书”呢？因此说傅山的本意没有错，但被后人曲解篡改，丑书家把傅山的话拉过来当作“虎皮”，为“丑书”找理论依据。

中书协理事洪厚甜：疯狂吹捧刘晓庆恩师曾来德！网友：以嘴胜笔

最近，原中国画院书法篆刻研究院副院长、“著名书法家”刘晓庆的恩师曾来德在北京举办了一场名为“大同小异”的小楷展览。作为曾来德的追随者，中书协理事洪厚甜来到展览现场，疯狂吹捧曾来德，誉美之词无以复加，嘴上功夫确实超越手中的毛笔。

洪厚甜说，我是从一个曾来德老师的追随者、学生的角度来谈谈我对曾老师书法的一种感觉。说实在的，人生有很多幸福，我这辈子最大的幸福就是三十年前遇到了心仪的偶像曾来德。在我追随的过程中，见证了这个偶像从一个局部走向全国、走向时代、走进中国艺术史的过程。

我已从事书法艺术四十年，也看了中国书法界很多的起起伏伏。曾来德老师身上最感动我的有两点。第一，有一个大的曾来德。这个曾来德是以天下为己任，他随时都在想着艺术上这个时代的人的使命和担当。我们知道八十年代的曾来德，一出道就有一种反叛精神，这种反叛精神不是以否定的形态出现的，而是以一种突破的形式出现的。

我觉得这要有两点，第一要有足够的见识。第二要有足够的勇气。我觉得在这一点上，从曾来德出道的时候就表现得格外耀眼。在八十年代四川省的一次会议上，曾老师作为特邀的一位川籍在外的书法家，他的一番言行，对四川的书法界引起了地震！把四川书法界在一个甜蜜的自我陶醉的状态中，来了一次冲击和觉醒。这是一个真正有担当的伟大的艺术家做出的选择。

三十多年来，曾来德的书法实践，也不断地向我们证明，他的这种历史观和使命感。还有一个曾来德，就是对技术的、书法的、内在的、涵养的不断沉淀和追问。说实在的，我这四十年就干了一件事——写了四十年的楷书，思考了四十年的楷书。在楷书上我的观点是，楷书中国书法所有书体之中最难的。

写楷书的最低境界是写点画，中等境界是熟练地运用技术，真正的高境界是没有点画，是点画顺势而自然生发。我觉得在这一点上，在这个技术层面上，曾来德今天这个小楷书展示的技术，是超越了世俗对楷书的认知，他使小楷的书写成了画面的延伸与升华……

说实在的，看曾来德“大同小异”小楷展没有什么特别动人之处，倒是洪厚甜这番无以复加的吹捧，让网友又领略了一次“相声艺术”的魅力。难怪有网友点赞说：以嘴胜笔的高人！特别是他说曾来德是“以天下为己任，真正有担当的伟大艺术家”，这样的话竟然也说得出口！

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