明代书法家文徽明介绍(文征明小楷的笔法)

导语：文徵明晚年小楷：书风钟王之妙

从十九岁至五十四岁（1488-1523）期间，文徵明学书经历了漫长而扎实的准备阶段。待诏期间，大量的誊录、修订工作使他得以广博古文经典，为晚期小楷的成熟打下基础。

嘉靖五年（1526）文徵明辞官返吴，思想上的解放，使他真正进入文艺创作繁盛期，小楷书风在融合众家的基础上直入钟王之妙，成温纯精绝之境。这三十二年间（1527-1559），是文徵明小楷创作的成熟期，流传下来的小楷作品颇丰，对吴门书派乃至整个晚明书坛产生了重要影响。

文徵明晚期小楷的形成与前期的积淀有着直接的联系，乞归后思想的转变、心态的放松也有着重要影响，在这三十二年间，小楷经历了缓慢的演进发展过程，逐渐成熟，完成了多种风貌的升华，有大量的精品流传于世。

文徵明辞官返吴后小楷呈现出精谨缜密、精致灵动的风格面貌，是建立在精谨规矩基础之上的，但渐入魏晋意蕴。

如文徵明六十一岁时所跋小楷《莲社图记》，用笔坚挺刚健，结构精谨，呈现出精致典雅的风貌；

图1 《莲社图记》

六十三岁所跋《关山积雪图》、《祝允明兰亭序》，整体劲健精致，虽无界格但仍呈缜密精谨之貌；

图2 跋《关山积雪图》（局部）

六十五岁所跋《祝允明草书赤壁赋》也呈现出端谨精致风貌，并且《草堂十志》也属于这种风貌，用笔干脆爽劲、生动娴熟，虽略带尖俏之感，但仍精致缜密。

图3 跋《祝允明草书赤壁赋》（局部）

图3 《草堂十志》（局部）

可见，文徵明晚期小楷这时已成自家意蕴，呈现出成精谨不苟，端正精致之意。

后人常对这时期谨峭媚书风给予极高的评价，正如张萱评：“六十见往，稍稍合作”，也正是这类书风的成熟，为之后清丽古雅、简率硬朗、欹侧率性等书风的出现打下了坚实的基础。

随后在精谨峭媚书风的影响下，文徵明小楷入钟王之妙，呈现出了两种不同的审美趣味。

一种在端庄精谨的基础上师法二王，结构疏朗通透，用笔简洁清朗，融入了温润感，整体清丽古雅，如六十八岁《太上老君说常清静经》与六十九岁《老子列传》，用笔灵活生动，简洁清丽，呈现出空灵清雅面貌；七十岁《赤壁后赋》也呈现此风貌，清丽秀雅，但更加注重逸趣的表达。

图4 《太上老君说常清静经》（局部）

图5 《老子列传》（局部）

图6 《赤壁后赋》（局部）

而另一种在精谨峭媚的基础上逐渐向简率硬朗、稚拙朴质的方向发展，似入金石之味，整体呈现出简洁劲挺、爽朗朴质感，如七十二岁时所跋《赵孟頫书汲黯传》，线条简洁明了，用笔直率硬朗，略有横向欹侧之姿；七十三岁时《修竹赋》，结字疏朗开阔，具有瘦硬感；七十四岁《琴赋》更是给人端庄简洁方棱感，且融入端庄可爱的意趣。

图6 跋《赵孟頫书汲黯传》（局部）

图7 《修竹赋》（局部）

图8 《琴赋》（局部）

直至文徵明八十多岁时，简率硬朗风貌发展到极致，如八十二岁《醉翁亭记》，整体感觉硬朗直率，笔画收敛含蓄，一改之前流美张扬之势，似用秃笔所写，古拙可爱；八十四岁《盘谷序》也呈现出方棱稚拙感，逸趣可爱，但较《醉翁亭记》多峭媚感。

图9 《醉翁亭记》（局部）

图10 《盘古序》（局部）

由此可见，这时文徵明小楷风貌一脉入王羲之灵活秀美，一脉入硬朗直率，形成了两脉截然不同的风貌。

文徵明八十至九十岁时，小楷更多的注重性情的表达，正如张萱云：“八十九十，始觉从心”，注重随性所适，并融逸趣于绳墨之中，用笔结体似从钟繇中出，宽绰疏朗、欹侧揖让，且融各家意味于一体，随心所畅，入温纯精绝之境。

如八十三岁《楚辞·九歌》，整体圆润流畅、欹侧率性，用笔简洁而内敛，虽有尖利之貌，而无凌厉感；八十五岁《楚辞册》在此基础上，带有随性的意味，较前者更为活泼，结字更为宽扁，入随心所畅，随手所适境界；八十六岁《庄子南华经》在此基础上继续发展，用笔劲爽直入，结体宽绰疏朗，欹侧之势明显，多凌厉之风，颇具逸趣。

图11 《离骚经》（局部）

图12 《楚辞册》（局部）

图13 《庄子南华经》（局部）

可见，文徵明八十多岁时，这类小楷风貌更加注重字间逸趣的表达，是文徵明性情的直接流露。

文徵明晚期小楷在精致严谨的基础上大致可分为空灵简洁、直率瘦硬、欹侧率性等风貌，他们之间交互存在，并无严格时间段限制。

如七十岁左右时《跋赵孟頫书汲黯传》与《太上老君说常清静经》相比带有方硬之感；八十三岁《楚辞·九歌》与八十二岁《醉翁亭记》、八十四岁《盘谷序》相比，风貌截然不同，可见几种风格常相互交融。

更为重要的是，文徵明晚期小楷书法风貌颇丰，除了与直追晋唐，归于钟王有关，也与师法颜、赵、欧、褚等相关，并且文徵明书写一件作品时，环境的影响及书写目的的不同，也成就了文徵明晚期小楷各异的审美特征。

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