他们渊博的学识修养严谨的治学态度(他们知识渊博)

导语：他们以渊博的学识和出色的书艺而各领风骚

每个时期，书坛上总会出现一些出类拔萃的人物，他们以渊博的学识和出色的书艺而各领风骚。清代书法的特点是碑学和帖学的交相辉映，康熙年间出现的姜寰英、何焯、汪士鋐、陈彦邦主要是帖学的代表，被称为“康熙四家”。

姜宸英小楷清朝第一

姜宸英（1628-1669），字西溟，号湛园，又号苇间，浙江慈溪人。年七十方举进士，探花及第，授编修，后因科场案死于狱中。

姜宸英的书法，师法米芾、董其昌而上追晋人，楷书师法虞、褚、欧，尤工小楷。作品清俊淡韵，清秀悦目。但略嫌“拘谨少变化”。传世《行书秋中杂感诗》轴，字体极小，行书中杂草法，波磔间有章草笔意，行与行、字与字之间疏密有致，气度娴雅，笔势流畅，极其娟秀。

何焯秀韵不俗

何焯（1661-1722），字纪瞻，号茶仙，人称义门先生，长洲（今江苏苏州）人。康熙中拔贡生，先后获赐举人、进士，授编修。在书法方面，喜临摹晋唐法帖。蝇头米字，灿然盈帙，好之者常不惜重金求购其手校本。

《评书帖》以为：“义门未得执笔法，结体虽古，而转折欠圆劲，特秀韵不俗，非时流所及。”传世《七绝诗》轴，布局舒展匀称，结构严肃渊雅，笔法严整劲秀，颇得欧阳询的意韵。

汪士鋐崇尚平正

汪士鋐（1658-1723），字文升，号退谷，长洲（今江苏苏州）人，康熙进士，官左中允，工古诗文，著述丰富。

其书法瘦劲舒朗，晚年愈见沉着，与张照并肩，又与姜宸英并称“汪姜”。曾有自述：“初学《停云馆》《麻姑仙坛》《阴符经》，友人讥为木板《黄庭》，因一变学赵变其弱，再变学褚得其瘦，晚年尚慕篆隶，时悬阳冰《颜家庙碑额》于璧间，观玩摹拟，而岁月迟暮，精进无几。”讲明了其始于帖学，转道碑学的历程以及崇尚平正的书学观，惜年事不允，未能从帖学中解脱出来。

他62岁时所作《行书虞世南破邪论序》卷，行笔瘦劲优雅，字体清逸俊朗。

陈邦彦书法为康熙朝典范

陈邦彦（1678-1752），字世南，号春晖、匏庐等，浙江海宁人。康熙四十二年（1703）进士，官至礼部侍郎。陈邦彦书法自二王出，工于小楷，得董其昌的精髓，深受康熙皇帝的赏识。

其书北京博物馆藏有《嘉瑞赋》轴，书法秀雅挺劲，舒朗清丽，有董书的深厚影响，为康熙朝典型的“干禄”正书风格。

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