关于书法线条粗细的误解有哪些(关于书法线条粗细的误解与建议)

导语：关于书法线条粗细的误解

文/陆凤全

初见颜真卿《多宝塔碑》在西安碑林博物馆。第一印象：工整，端庄。字中笔画多是横细竖粗之态。带着这种先入为主的印象去解读颜书他帖，如《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》等，更是固化了这种“横细竖粗”的印象，甚至到创作中。

后来，在一次在创作课上闻听王炳建老师言：书法线条无论粗细都会有自然起伏之变，纯粹的横细竖粗是错的。

此语既出，醍醐灌顶！

细细想来，把书法中线条粗细理解为“横细竖粗”确有不妥。我们知道书法的本质是讲对比关系的。其一，倘若整篇所有字都是“横细竖粗”一个节奏，谈何对比？其二，倘若整篇中所有横都细，所有竖都粗，这在章法关系中也要不得，因为各自雷同，有违对比之理。

为了验证线条粗细对比的本质，笔者特意查阅了历代传世碑帖。

1.大篆以《散氏盘》为例。细看每一条线或是粗细的起伏变化或是粗细渐变。

2.隶书以《张迁碑》为例，线条无一粗的均匀或细的均匀，行笔中同样有自然起伏或粗细渐变。

3.简帛以《额济纳居延前汉简》为例。墨迹笔路更清楚，主笔画如长横，捺笔，长竖粗细变化一目了然。小笔画细细审之也尽变化。

4.章草以索靖《月仪帖》为例。整张看来提按动作形成笔画粗线对比风格明显。细线有粗细之变，粗线也有粗细之变。不是粗细均匀。

5.小草以孙过庭《书谱》为例.。传统书法创作，从线条，结体，到章法，无不强调其丰富性，越是简单直白越是低级。线条质感很重要，粗细交替起伏或渐变都是让线条变化的方式之一。

6.大草以张旭《古诗四帖》为例。大草情感最为充沛，粗细节奏更是强烈。

7、行书以《怀仁集圣教序》为例.唐太宗评王羲之书“尽善尽美”。王书用笔更是细微之至，变化无穷。

8.唐楷以褚遂良《阴符经》为例。此帖提按用笔形成明显的粗细对比已然成为其本身的特征之一。迎面而来的粗细线条对比变化的背后，粗细线本身也是丰富多变的（其曲直长短暂且不论）

9.魏碑以《张猛龙碑》为例。察其常用笔画如，横，撇，竖，点等。或前细后粗，或前粗后细，或粗细起伏变化。可谓变化无规律，规律是变化。

10.回到《多宝塔》。总体竖线确比横线较粗（符合初印象），但横或竖线的两侧不是光滑均匀的，同样是有粗细的渐变或粗细的起伏。

结论：

1.线条的粗细变化无规律，规律是变化

2.线条的粗细对比不是横细竖粗的对比，无论线条相对粗或细，线的本身也要有粗细渐变或起伏变化，不会匀。

特别说明：

1.硬笔规范字以实用为目的，可以弱化粗细对比。

2.小篆（特别是秦篆）。由于平动笔法的应用，其线条表面粗细变化不明显，但不代表小篆的线条是光洁的，同样要有呼吸律动似的细微起伏。

书法之妙本合《易经》阴阳之变或谓之对比。从线条到字理，再到整体章法极尽阴阳。

书法之广博亦随你我本身之认知而变。多读，多观，多临，多思。提升认知，既是提升自我认知，也是提升书法水平。

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