楚简是另一番文字景象吗(楚简是什么时期的文字)

导语：楚简是另一番文字景象

文字书法，从殷商甲骨文、西周的钟鼎文（金文），到秦统一文字之时，已延续了一、二千年。这些古老文字，究竟如何得以传承，包括春秋战国时期，哪国文字最接近这两种书体呢？

从已发掘的史料看，甲骨文是一种成体系的古文字，其点画结构讲究对称、稳定，字体以修长为主，书写具有规律性和艺术性。有史料证明，甲骨文不仅是刀刻，也有类似毛笔书写的痕迹。东汉许慎在《说文解字》说：“书者，如也。”这个“如”不是指写字如同画画一样达到物象的形像，而是指人对客观事物的理解和认识。人们通过毛笔的提按和运笔，产生点画的粗细、疏密变化，从而把自己对事物的理解和性情融入到字体中，同时，也让观者产生艺术联想。

而金文与甲骨文没有本质不同。文字演变的发展，使得金文的点画更加简洁，书写性更强，如《散氏盘》和《毛公鼎》。这一时期的金文达到了非常成熟、已完全具备书法艺术之特征。

随着周平王东迁，社会开始进入了长达近六百年的春秋战国时期，群雄角逐，优胜劣败，逐步形成七国并峙局面。各国政治上的独立，必然导致经济和文化的差异，虽然各国文字有别，然都以周金文为宗。而政治上的强势和经济上的富裕，终究体现在文化上，如中原及东方诸国：齐国的胆怯与拘谨、晋国的纤细和疏秀、郑国的守旧和保守以及蔡国的软弱和惶恐，表现在各国的文字中，多呈姿媚，终不成大气象。

以西方大国秦和东方大国楚为代表，虽说两国都直承商周古文字风规，但各自也有鲜明的不同。我们可以从《秦公簋》、《商鞅方升》、以及《石鼓文》中可见一斑，其书法始终沿着大秦雄风之力量的气势发展，尤其是《石鼓文》，可以说已完全摆脱了甲骨文和金文瘦劲之风。而同时期的楚国文字，以《楚王酓镈钟》、《信阳楚简》、《仰天湖楚简》、《青川木牍》以及之后的郭店楚简等为代表。这些楚文字总体看：

一是与西周之前的甲骨文、金文比较，虽然已明显摆脱周宗文字的趋势，但仍具有一脉相承之关系，比起秦文字似乎更有着嫡传关系。

二是去装饰、修饰，类似于鸟虫书或蝌蚪状，点画线条由曲屈向更加简练发展；

三是结体由长形为主，逐步向方、扁平形态发展；

四是字形随势而成，书写性和笔性都得到了淋漓尽致地发挥，充分体现了清奇而率性的南国文化。

如果说，秦的古文字是风骨，那楚简就显得更加奇伟、更具神韵。可惜，历史选择了大秦，以秦小篆书体的出现，标志着秦国文字的一统江山。如果历史可以重来，楚国赢了天下，可以预见，文字的演变将会是另一番景象。有人以为楚简非正统文字，像是鬼画符，非也，以郭店简、上博简和清华简为典型书风，书法风格丰富多变。

从以上分析，我们是否可以得出这样的结论：秦国古文字上承甲骨、金文，下开今文字先河，迎来了秦篆、汉隶的大发展时代；而楚简书则停留在古文字时代，她的书风更接近甲骨文和金文，却有着另一番文字景象。

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