赖老师书法(赖古诗)

导语：赖老诗歌第一书法第二绘画第三

■赖少其 黄山一夜雨 1991年作

■收藏周刊记者 韩帮文

■梁世雄 广州美术学院教授

很多评论家对赖少其先生的艺术已经解读了,但艺术家对他的评价还比较少见。我看赖少其的艺术便是:诗歌第一、书法第二、绘画第三。

作为晚辈,我和赖先生有过几次交往,且还比较难忘。我最早一次见他,应该是在1980年。在这之前,我是知道其大名的,主要是版画有名。

那一年的8月,我和我的研究生刘书民去安徽黄山写生。下山的时候经过紫云楼,就在那里和赖老相遇,他拿着速写本,也是来黄山写生的。我认识他,就先给他打招呼,并介绍了自己。他知道我的身份与情况后,特别开心,也特别热情,好比“他乡遇故知”——他是广东人,在他乡遇见故乡的人,是难掩兴奋的。

当时,他已官至安徽省委宣传部副部长、省文联主席,但一年有3个月的创作假。他对我说:“60岁才上黄山”,真的很佩服他对艺术的执着与专一。

他看到我带着学生爬山写生,就对旁边的几位老师给予了批评,说他们没有亲自带学生上山,和学生一起共度艰辛,更没有直接示范给学生看。我得知,这些是安徽美术学校的老师。

当时,我和赖老在紫云楼共住了一周,我留意到,他写生、作画的过程,和很多学院派画家都不一样。他写生的时候,只是用笔在纸上简单画些线,只是粗略勾勒一下;回到宾馆后,他就在饭厅的桌子上依着他的“写生稿”创作国画。

我离开的时候,他让警卫员送给我一幅字,上书“取其精者”。他后来回到广州居住后,在一些场合见到他,他都会笑呵呵地对我说“紫云楼”三个字。他还曾到过我在美院新搬进的家,专门看了我的画室,对画室里悬置的几个挂柜很感兴趣,特意叮嘱秘书留意这种节省空间的办法,回去要效仿做几个。

这就是我记忆中的赖老——和蔼友善,没有一丝官架子。

仅就绘画创作而言,赖老和关山月、黎雄才两位老师所从属的岭南画派有着根本性的差异。他们的路子不一样,追求也不一样。岭南画派重视写生,强调艺术从生活中来,且注重借鉴外来文化艺术,比如对色彩的运用、对远近关系的处理。而赖老的国画创作比较传统,更强调笔墨的价值,不受创作对象及真实生活的限制,能从中跳出来,图式上带有变型。

应该是上世纪80年代后期,广州美院曾请他来校讲学,不是国画系邀请的,而是版画系。

在这之前,来国画系讲课的,都是潘天寿、黄胄、李苦禅这样的人物。或许在领导眼里,当时赖老版画的名声仍是盖过了国画。

赖老的国画留有版画的影迹,这应是他的国画创作的基本特点。至于赖老的书法,主要是钻研金农体,且最终写出了自己的个性。

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