格律诗押韵需要遵循的五项原则是什么(格律诗押韵需要遵循的五项原则有哪些)
在生活中，很多人可能想了解和弄清楚格律诗押韵需要遵循的五项原则的相关问题？那么关于格律诗押韵需要遵循的五项原则是什么的答案我来给大家详细解答下。
格律诗押韵要遵循以下五项规则。 （一）每首诗必须一韵到底，排律同样如此。首句可以押韵也可以不押韵，偶句必须押韵；押平声韵的是正格，押仄声韵的是变格。
举例： 中秋月·其二（五言绝句）
李 峤
圆魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼风。
“空”、“同”、“风”，押上平声一东韵， 正格。
江雪（五言绝句）
柳宗元
注：这是一首名诗，清蘅塘退士所编《唐诗三百首》将其列为五言绝句，但严格地说，此诗失粘不合格律要求，应是古绝或拗绝。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
“绝”、“灭”、“雪”，押入声九屑韵，变格。
桃花溪（七言绝句）
张 旭
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？
“烟”、“船”、“边”，押下平声一先韵，正格。
寒闺怨（七言绝句）
白居易
寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。
秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。 “静”、“影”、“冷”，押上声二十三梗韵，变格。
夜宿七盘岭（五言律诗）
沈佺期
独游千里外，高卧七盘西。
晓月临窗近，天河入户低。
芳春平仲绿，清夜子规啼。
浮客空留听，褒城闻曙鸡。
“西”、“低”、“啼”、“鸡”，押上平声八齐韵，正格。
望蓟门（七言律诗）
祖 咏
燕台一去客心惊，箫鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
“惊”、“营”、“旌”、“城”、“缨”，押下平声八庚韵，正格。
（二）首句可以借用邻韵来押韵。 由于五言古体诗首句不存在押韵的传统，故五言律诗首句多不入韵；而七言柏梁体因句句押韵，七言律诗受传统影响首句多入韵。所以，在正格与变格的区别上，五言律诗和七言律诗恰好相反。但是不论首句是否入韵，要求却相对宽松，入韵的也不计在韵数之内，故五律、七律皆有“四韵诗”之称。因此，首句入韵的允许借用邻韵来押韵，这种情况盛唐前较少，中唐后增多，到了晚唐渐趋普遍，到宋则成风气了。 （▲表示借押邻韵） 举例： 马诗二十二三首·其十（五言绝句）
李 贺
催榜渡乌江，神骓泣向风。
君王今解剑，何处逐英雄。
“江”，上平声三江韵；“风”、“雄”，上平声一东韵，这首诗首句借用邻韵“江”韵来押韵。
越上闻子规（五言绝句）
范仲淹
夜入翠烟啼，昼寻芳树飞。
春山无限好，犹道不如归。
“啼”，上平声八齐韵；“飞”、“归”，上平声五微韵，这首诗首句借用邻韵“齐”韵来押韵。
访戴天山道士不遇（五言律诗）
李 白
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
“中”，上平声一东韵；“浓”、“钟”、“峰”、“松”，上平声二冬韵，这首诗首句借用邻韵“东”韵来押韵。
读渡江诸将传（五言律诗）
王 迈
读到诸贤传，令人泪洒衣。
功高成怨府，权盛是危机。
勇似韩彭有，心如廉蔺希。
中原岂天下，尺土不能归。
“传”，下平声一先韵；“衣”、“机”、“希”、“归”，上平声五微韵，这首诗首句借用邻韵“先”韵来押韵。
投简梓州幕府兼简韦十郎官（七言绝句）
杜 甫
幕下郎官安稳无，从来不奉一行书。
固知贫病人须弃，能使韦郎迹也疏？
“无”，上平声七虞韵；“书”、“疏”，上平声六鱼韵，这首诗首句借用邻韵“虞”韵来押韵。
清明（七言绝句）
杜 牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
“纷”，上平声十二文韵；“魂”、“村”，上平声十三元韵，这首诗首句借用邻韵“文”韵来押韵。
望湖楼醉书（七言绝句）
苏 轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
“山”，上平声十五删韵；“船”、“天”，下平声一先韵，这首诗首句借用邻韵“删”韵来押韵。
题岱宗无字碑（七言绝句）
李 昉
巨石来从十八盘，离宫复道满千山。
不因封禅穷民力，汉祖何缘便入关。
“盘”，上平声十四寒韵；“山”、“关”，上平声十五删韵，这首诗首句借用邻韵“寒”韵来押韵。
牡丹（七言律诗）
李商隐
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。 “人”，上平声十一真韵；“君”、“裙”、“熏”、“云”，上平声十二文韵，这首诗首句借用邻韵“真”韵来押韵。
送宫人入道归山（七言律诗）
于 鹄
十五吹箫入汉宫，看修水殿种芙蓉。
自伤白发辞金屋，许著黄衣向玉峰。
解语老猿开晓户，学飞雏鹤落高松。
定知别后宫中伴，应听缑山半夜钟。 “宫”，上平声一东韵；“蓉”、“峰”、“松”、“钟”，上平声二冬韵，这首诗首句借用邻韵“东”韵来押韵。
西塞山泊渔家（七言律诗）
皮日休
白纶巾下发如丝，静倚枫根坐钓矶。
中妇桑村挑叶去，小儿沙市买蓑归。
雨来莼菜流船滑，春后鲈鱼坠钓肥。西塞山前终日客，隔波相羡尽依依。 “丝”，上平声四支韵；“矶”、“归”、“肥”、“依”，上平声五微韵，这首诗首句借用邻韵“支”韵来押韵。
山园小梅·其一（七言律诗）
林 逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 “妍”，下平声一先韵；“园”、“昏”、“魂”、“樽”，上平声十三元韵，这首诗首句借用邻韵“先”韵来押韵。
必须指出，正格与变格存在着两种不同的审视概念。
（1）就句型的组合而言，首句不入韵的五言律诗、五言绝句，属正格；首句入韵的五言律诗、五言绝句，属变格。首句入韵的七言律诗、七言绝句，属正格；首句不入韵的七言律诗、七言绝句，属变格。
（2）就句尾押韵而言，不论五言律诗或七言律诗，凡押平声韵的，属正格；押仄声韵的，属变格。
以上不论哪一种，律诗多为正格，变格是少数的，不常见。
所谓“邻韵”，具有两个主要特征：前后排列相邻的韵部；虽不相邻，但语音接近之韵。按照平水韵，大体上可分为以下九类：（1）东、冬；（2）江、阳；（3）支、微、齐；（4）鱼、虞；（5）佳、灰；（6）真、文、元、寒、删、先；（7）萧、肴、豪；（8）庚、青、蒸；（9）覃、盐、咸。 首句借押邻韵，古人称之“孤雁出群”，生动形象。
（三）除首句可借用邻韵外，其他偶句的韵脚不得出韵，出韵也叫违韵。违韵即为不合格的落韵诗，这是格律诗之大忌。
（四）不得转韵。古体诗可以在若干句转一次韵，以致一首诗出现两个以上的韵，格律诗则不允许。而“江”韵可转入“东”、“冬”韵；“鱼”、“虞”韵可转入“尤”韵，这种情况在首句转韵有过。比如上面列举的李贺《马诗二十三首·其十》：
催榜渡乌江，神骓泣向风。
君王今解剑，何处逐英雄。
“江”，属上平声三江韵；“风”、“雄”，属上平声一东韵，“江”韵转入“东”韵。 （五）不得重韵。在一首诗的韵脚，同一个韵字不准重复出现。古体诗对重韵并不回避，格律诗却不允许。比如，杜甫《又上后园山脚》：“……蓐收困用事，玄冥蔚强梁。……”韵脚“梁”字重复出现，这是一首长达三十六句的古诗，当然不能与格律诗相提并论。
温馨提示：通过以上关于格律诗押韵需要遵循的五项原则内容介绍后，相信大家有新的了解，更希望可以对你有所帮助。