突出主笔是什么意思(突出主笔教学设计)

导语：怎样看待书法创作中的“突出主笔”原则？

“突出主笔”是汉字书写中很重要的一个书写法则。字的主笔相当于字的主要矛盾。《矛盾论》告诉我们“研究任何事物的过程,如果是存在着两个以上矛盾的复杂过程的话,就要用全力找出它的主要矛盾,抓住了这个主要矛盾,一切问题就迎刃而解了。”所以对书法创作来说，将主笔突出很有助于字的好看。

那么到底该怎么突出主笔？哪些主笔需要突出呢？大体来说，要遵从以下几个规律。

第一，“字势”原则。

“字势”是书写汉字的基础和首要法则。《晋书·王羲之传》中评论王羲之的书法就是以“字势”为主的。（“论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。”）一个字有一个字的“字势”，比如说汉字的长短、高低、胖瘦都是有它的个体特点的。比如“皿”字就是一个比较扁的字，而“米”字则是一个比较圆的字。其它或方（如“凹”字）或长（如“月”），各具其势。

除了字的整体“字势”之外，不同的点画也各具其势。卫夫人传授王羲之的《笔阵图》中，对所涉点画的描述就与点画之“势”有关——“横如千里阵云，隐隐然其实有形；点如高峰坠石，磕磕然实如崩也；撇如陆断犀象；“折”如百钧弩发；“竖”如万岁枯藤；“捺”如崩浪雷奔； “横折钩”如劲弩筋节。”遵从字的整体字势和笔画之势，两者相互结合。以前者为主，后者为辅，相互补充，才能将字的字是给写好。一旦写出“字势”，字就有了精气神，就有了神采与活力。

书法创作要突出主笔，就要根据字势来进行。唐代书法家卢肇在《拨镫序》中说：“大凡点画，不在拘之长短远近，但无遏其势。俾令筋骨相连，意在笔前，然后作字。”所以，在写字前先总结出所要书写汉字的“字势”，做到“意在笔先”；然后顺应“字势”来突出相应的主笔，方形的字不可写圆形，瘦长型的字不宜宽扁。字中若封闭结构的部件，往往要把不封闭的具有延伸性质的笔画延伸出去以增飘逸之气。比如“皿”字扁且上部封闭，就要把下横作主笔延伸突出。

第二“书体”原则。

汉字中有篆、隶、草、行楷等不同的“书体”。不同的书体往往也会形成主笔的不同。比如说“隶书”一般比较扁的字，所以在写隶书时就往往要把横向延伸的点画（如“横画”）作主笔，加以突出。隶书的特点（“蚕头雁尾，雁不双飞、蚕不二设，如龟如鳖，折笔藏锋，重浊轻清，一波三折，外方内圆，斩钉截铁，中敛旁肆”）中，“如龟如鳖”即隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，字身的形状像扁龟、鳖等扁形动物。而楷书则相对长方，书写时要把竖画给突出。

当然所谓的书体也不是绝对的，各个书体可以仍相互结合，比如欧阳询的字尽管以长方为主，但是他的部分点画也是结合了隶书的笔意，以使整个字体更加美观。而徐渭的《答余生子传书寄》中，则掺杂了更多的隶书笔法。不过，整体而言，“突出主笔”仍是要考虑不同书体之间的特点的。

第三，古腾堡则。

古腾堡法则又称 Diagonal Balance（对角线平衡法则），由 14 世纪西方活字印刷术的发明人约翰·古腾堡提出。他认为，左上角是人们视觉的第一落点，而右下角是最终的视觉落点。而左下角和右上角则是“视觉盲点”。

这个法则用在书法上，可以告诉我们“左上”和“右下”是汉字书写时的重点，而左下和右上格式书写时的“盲点”。所以突出主笔时往往要把左上和右下部分进行突出。比如说写“十”字时就是这样的，人们习惯中往往认为这个字的竖画的中心位置应该写在横画正中间，其实书法的审美并不是如此。根据“古腾堡法则”，左上和右下要突出。所以，“十”字的横画要向左侧延伸，而竖画则要向右下突出，这样写字才更好看。

好了，通过介绍，你应该对书法创作中怎样“突出主笔”有了更好的把握了吧？将主要矛盾抓好了，一件事情才能迎刃而解。如果有不同意见，可以继续讨论，正所谓真理愈辩愈明。

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