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碑帖草狂是什么意思(书法碑帖大全怎么练字)

导语:书法攻略之第二章,碑帖法,字法,第八节,狂草篇

张旭草书

第八节 大草或狂草的碑帖法,字法

狂草的切入点,目前我们可以从三个路子着手考虑,姑且算作三大“门派”吧。第一,怀素的《自叙帖》或《大草千字文》。当下练习怀素的《自叙帖》的人很多。《自序贴》中,结字开阔,气韵连贯,线条稳健,如滔滔之河水,奔流无羁。学习《自叙帖》,重在得其势,追其魂,而不是依其形,再一根一根地画线条。笔者常把狂草分为三大类,一,稳定的线条,不稳定的结构;二,不稳定的线条(有明显粗细变化的),稳定的结构;三,不稳定的线条,不稳定的结构。怀素的狂草基本上属于第一类的。从《自叙帖》中我们可以看出其线条粗细变化不大,也就是人们常讲的篆隶入草的效果吧。但我们仍不能忽视其起笔或入笔以及收笔的一些动作技法,只是怀素这样的高手做的比较熟练和含蓄而已,技法,动作还是有的。

怀素草书

与怀素小草《千字文》一样,《自叙帖》的个性特征也很强烈,就是说,不易找到能与之相配的切合点。这就好比一个人,如果他的个性强,则难以与他人相处得融洽。我们承认书法要兼容百家,但不是简单的混搭。这就好比螃蟹与柿子,虽同属食物,但不能混搭在一起吃。在中国书法史上,能把怀素的狂草练得出神入化的也不多见,这也许正是《自叙帖》个性特征较强的缘故吧。如果要找切合点,则可以考虑二王的,黄庭坚的等。

第二路子就是《古诗四贴》了,当前练习《古诗四贴》的人同样也很多。《古诗四贴》有四个基本特征:一,属于狂草,练习大草或狂草,似乎更能与时代节奏相合拍;二,连绵笔法较为典型,这也更适合大草或狂草;三,字势常见左高右低,当前常见的“国展”作品中,屡见不鲜,大概都受其影响吧。这既是好事,也是坏事。四,《古诗四帖》中中锋运笔还是比较多的,这也正是其可以考虑为练习狂草的最好范本之一的一个原因吧。

张旭草书

然而我们也必须要考虑能与其结合的其他帖子。能与《古诗四贴》结合的帖子比起《自叙帖》来讲可能要多些,然而我首推章草类,这是因为《古诗四贴》中,结字取势与大多数的章草帖子风格还是较为相近的,易于融合。而且,以章草为“结合点”,可以使得练出来《古诗四贴》多几分厚重、沉稳、雄健。如果能真正地有机地结合为一整体或者说能够到达出神入化的地步,则照样可以淋漓酣畅,挥洒自如。狂草追求的正是这种境界。其次,《古诗四贴》也可与《书谱》相结合来练习。《书谱》里面,运笔时有不少的翻切提按笔法,这种笔法恰恰可以和《古诗四贴》中的连绵笔法结合起来练习,从而形成灵动,笔断意连,变化丰富的运笔风格。这种风格在当前的“国展”作品中见的也比较多。当然,这种书法技法算是比较高水平的,不是那种草草地拿起笔就写字,就误以为是“书法”的人所能掌握的。这要经过长期的练习,耐心观察,精心临摹才可领悟,掌握。还有,《书谱》的结字取势也与《古诗四贴》较为相合,二者是可以考虑结合起来练习的。此外,《古诗四贴》与二王的草书结合起来练习也是可行的,这在前文已经说过。

第三路子应该属明清一路的了。所谓明清一路的个人以为主要指祝枝山,徐渭和王铎的,这三人的草书也可算是狂草或大草类的,无论在当时还是对现代都产生一定的影响。人们也常在一些场合能够见到受其影响的作品。这里不得不要说说祝枝山此人了。祝枝山的狂草看起来似乎很狂,然而从其笔触上来看,其对传统的,尤其是二王的继承是分毫不弱于其他的书家的,也就是说,他是一个传统功力极其深厚的书家,虽狂肆而又不失法度。至于线条,祝枝山从唐宋等人身上吸取了大量的营养,多以中锋运笔。练习祝枝山的狂草,可与黄庭坚的,王献之的,张芝的草书相结合来训练。至于王铎的,可以考虑和二王的相接和学习。

总之,好的狂草书法作品是可以渲染情怀,可以给人无穷无尽的遐想,可以让人心神向往。 要想练出来,一定要有扎实的基本功,天生资质及正确的路数,否则也徒费精力或误入歧途。

思考题

一 初学者如何选择碑帖?

二 何谓结字中的审美意识?

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