词煞是什么意思(煞尾的读音是什么)
导语：词之章法（三）词之结：煞尾
第三节 词的煞尾
词的结尾也叫煞尾，一首词的结尾是很要紧的，它往往是点睛之笔。尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味，所以词人们非常重视它，在句法上、音律上特别下功夫。姜夔说：一篇全在尾句，如截奔马。煞尾好象要勒住一匹狂奔的骏马一样，没有力量行吗？ 他总结了几种结尾的情况和方法：
一、词意俱尽，点明主题。所谓词意俱尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者也。
刘克庄的《玉楼春.戏林推》全首八句，若单看前六句： “年年跃马长安市。客舍似家家似寄，青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。 易挑锦妇机中字，难得玉人心下事”。 似乎只是在写忘了国家安危而沉浸于青楼酒肆的文人生活，没有多大意义。然而，作者在词的结尾突然推出了“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪”。两句，深刻犀利，使人猛醒，前面六句也有了着落。作者用尾句点明主题，告诉人们不要沉醉于颓废的生活而忘记了统一祖国的大业啊!
二、意尽词不尽，余味无穷尽。意尽于未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。
有的词也是在结尾处点明主旨，但写得不这样外露。他们用形象说话，显得感情更深更细。例如苏轼的《水龙吟.次韵章质夫杨花词》 ，全首都在以杨花比离人，写得非常细腻缠绵，处处写花，但始终未出“离人”二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔锋一转，说“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，点破了题旨，使人感到余味无穷。
三、词尽意不尽，耐人寻味。非遗意也，辞中已仿佛可见矣。
辛弃疾的《菩萨蛮.书江西造口壁》更加含蓄沉郁。作者始而痛惋人民的苦难，继而表白统一祖国的急切希望，最后却说“江晚正愁余。山深闻鹧鸪”。 暮色笼罩中的大江虽然正使我苦闷，深山中却传来阵阵“不如归去”的鸟鸣。了解这首词的人，都说这结尾是消极低沉的，是作者孤独苦闷心情的流露。其实其中还有积极的一面。他虽然感到国势垂危如日薄西山( 江晚)而不免惆帐，但时刻不忘收复故土，重返家园，那深山中传出的“不如归去”的呼声，就代表着作者和去国离家的人民的共同心愿。
四、词意俱不尽，余意更深邃。不尽之中，固已深尽之矣。
贺铸《横塘路》用问答方式结尾：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”。把失意人的愁思比作烟草、风絮、梅雨，非常形象地加深了主题，很耐人寻味。柳永的《雨霖铃》以深情的问句“便纵有千种风情，更与何人说？”作结，余意深远。这些结尾都是很有特色的。总之，词的煞尾大致是景结、情结两种。景结又可分为实景结和虚景结；情结又可分为寓情结和抒情结。 归纳起来有六种表现手法： （
（1）实景结：如欧阳修《采桑子》上阕结“垂柳阑干尽日风”，下阕的结：“双燕归来细雨中”。
（2）虚景结：如欧阳修《踏莎行》上片结“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，下片结“平芜尽处是春山，行人更在春山外”。
（3）寓情结：刘克庄《沁园春》上片结：“车千乘，载燕南赵北，剑客奇才”，下片结：“披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀”。
（4）抒情结：如辛弃疾《满江红》，上片结：“笑尘埃、三十九年非，长为客”，下片结：“叹人间、哀乐转相寻，今犹昔”。
（5）亦景亦情：如周邦彦《兰陵王》中，上结：“长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺”，下结：“沉思前事，似梦里，泪暗滴”。
（6）亦情亦景：如梦窗《浣溪沙》，上片结：“玉纤香动小廉钩”，下片结：“春风临也冷于秋”。易安《浣溪沙》上片结：“梦回山枕隐花钿”，下片结：“黄昏细雨湿秋千”。 因此一首好词，开头、过片、结尾是一个整体，必须合起来品味，才能知道它的妙处。
五、词的十二种结尾
（1）、景结 景结含蓄朦胧，耐人寻味，唐宋词人多用此法。李白的《忆秦娥》其“西风残照，汉家陵阕”之结拍，气象雄浑，悲壮之极，冠绝古今。历来为词评家所称道。小令如此，长调亦然。如辛弃疾的《摸鱼儿》结句：“休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处”，也是极为别致的。
（2）、情结 所谓情结，一般是指那些直接抒发情感的结拍而言的。景结含有余不尽之意以迷离称隽；而情结虽轻而显露，却能够以动荡见奇。特别是那些异常精警的结语，尤能给人以无穷的余味。 如辛弃疾的《永遇乐.京口北固亭怀古》中的结，抒发了自己怀才不遇之痛：“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”堪称是“以动荡见奇”了。
（3）、情状结 此结与景结不同的是：景结是以自然景观作结，而此结则以人的情态作结。即词人将自己的思想情感巧妙的蕴于人物（往往是作者自己）情状之中，让读者自己去体察，从而收到语短情长，余韵无穷的美学效应。 如范仲淹的《渔家傲》：“人不寐，将军白发征夫泪”。就是把将士的思乡与抗战的矛盾心情蕴藏于“人不寐，愁白了头发，流下了眼泪”的情状之中。 再如朱敦儒的《鹧鸪天》之结句“玉楼金阕慵归去，且插梅花醉洛阳”也是用的此法。
（4）、他意结 此结特点是：结句宕开。别拓新意，从而收到余音不尽的效应。如王沂孙的《齐天乐》本来是咏秋树秋蝉的，而结句却是“谩想薰风，柳丝千万缕”，皆用反面衬托，而情味更深。
（5）、议论结 以富于感情色彩的议论作结，不仅可以增加词的情致，且利于开拓新意。如秦观的《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”结句，掷地有声，使全词为之一振。
（6）、更进一层结 此结特点是：结句句意在前句（或全词）的基础上又深入一层，有时深化了主题，有时深化了情感。如晏殊的《蝶恋花》：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”结句，就是加深了思妇离愁的别恨之情。
（7）、祁愿结 以美好的期待、祝愿作结，使词意增加绵绵情思，开拓新意。如苏轼的《水调歌头》：“但愿人长久，千里共婵娟”。李之仪的《卜算子》：“但愿君心似我心，定不负相思意”，都有扩宽意境，深化感情的作用。
（8）、设想结 此结是一个假设复句，前一句假设一种情况，后一句指出可能出现的结果。它同样可以起到扩展意境、深化词旨，加深情感的作用。 如韦庄的《浣溪沙》：“几时携手入长安？”
（9）、发问结 发问作结在词的创作中常见。它可以增加余波，引人遐想，发人深思。
（10）、反诘结 反诘就是明知故问。问话本身已有答案，其目的在于加强肯定的语意。如白居易的《忆江南》：“能不忆江南？”意为特别追忆“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的江南春景！为什么要“忆”呢？除了往昔的美好，应该还有现实的苦闷。所以这一反诘，意蕴也是十分丰富，耐人寻味的。
（11）、问答结 此结同前面两问不同，它是前问后答，有问即答。它往往是先用问句将词意一振，放纵开去，然后以答作结。这样，不仅使词意跌宕有致，且可将词人所要肯定的情意突出出来，给人以更为鲜明、深刻的意念。 如贺铸的《横塘路》：“试问闲愁都几许？…。
（12）、比喻结 以比作结的词在唐宋词中尤不乏名篇佳句。如李煜的《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。秦观的《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李清照的《醉花阴》：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，等等。（完）
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