重复在表达中的运用有哪些(重复在表达中的运用是什么)

导语：重复在表达中的运用

注意：

在使用重复这种表达技巧的时候，

一定要有核心观点，

而不是单纯重复，

重复要以铺垫为基础。

举例说明

您看《雨巷》中的重复，数数有多少重复，目的是什么？

雨巷

戴望舒

雨巷

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍①着，

冷漠，凄清，又惆怅②。

她静默地走近

走近，又投出

太息③一般的眼光，

她飘过

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮④的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅④。

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。[1]

注释

①彳亍（chìchù）：小步慢走的样子。

②惆怅（chóuchànɡ）：伤感，失意。

③太息：出声叹息。

④颓圮（tuípǐ）：倒塌。[2]

关于音乐上的重复大家可以看看这篇文章。

1988《音乐世界》中的 朱嘉琪《重复技法的运用及特点》一文。

关于播音上的重复（大家重点看看这部分）

节奏概念的实质，概括起来有以下三点：

（一）节奏是主观和客观的统一，也是生理和心理的统一

（二）节奏的变化由各种不同要素的对比组合显现 节奏的要素中包含着速度，但决不仅仅是指声音的时值关系。

《辞海》在音乐的有关词条中便指出：

“音响运动的轻重缓急形式形成节奏”，

“其中各音的时值和强弱不同形成节奏”。

这里指出的声音节奏包括：轻重强弱、缓急时值。

我国古代《乐记》上说：

“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”

意思是说，断连顿挫是形成节奏的要素。

现代大文豪郭沫若先生在论到诗的节奏时指出：

“或者先抑而后扬，或者先扬而后抑，或者抑扬相间，这表现出来变成了诗的节奏。”

郭沫若所说的“扬抑”，显然不是声音的时值关系所能包容的，它们更多地反映着声音的“力”的关系。

我们若对声音的节奏要素做一个抽象的概括，可以看出，其可比成分的变化运动主要反映在两个方面，即“时间的节奏”和“力的节奏”。

（三）节奏是交替出现的有一定规律的有序运动 朱光潜先生在谈到声音的节奏时指出：“有段落才可以有起伏，有起伏才可以见节奏。”“音波始终单调一律，无节奏。轻重相间见节奏。”这说明声音的节奏，是指声音各种可比成分有规律、有秩序的运动。

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