宋金时期山西窑黑釉瓷器特点是什么(山西黑釉古代瓷器)

导语：宋金时期山西窑黑釉瓷器特点

宋金时期山西窑

山西煤炭资源丰富，窑口遍及晋中、晋南、雁北、忻州、长治、吕梁各地。历经唐、宋、辽、金臻于鼎盛。从南到北，“临汾窑”、“霍州窑”、“介休窑”、“平定窑”、“浑源窑”、“怀仁窑”等诸窑次第绽放，仅限于文字记载的就有30多个县烧过瓷器，成为古代制瓷业最为发达的地区之一，其陶瓷工艺与华夏其他古窑口的交流、碰撞、融合中，以无与伦比的融合和创造力形成了独特的装饰工艺和区域风格。

吕梁地区窑场黑釉剔花嘟噜瓶 ——山西博物院藏

吕梁地区窑场黑釉剔花罐 元代 太原市征集 山西博物院藏

大同青磁窑黑釉剔花卷草纹小口墰子 金代 山西博物院藏

山西窑黑釉剔花花卉纹嘟噜瓶 元代 陕西省榆林市佳县文化馆藏

山西窑口黑釉剔花花卉纹经瓶 陕西省榆林市绥德县博物馆藏

吕梁地区窑场黑釉剔花玉壶春瓶 元代 山西省博物院藏

山西兴县红峪村元至大二年（1309年） 壁画墓中的玉壶春瓶

山西乡宁窑黑釉划花莲荷纹经瓶 元代 陕西历史博物馆藏

山西窑黑釉划花莲花纹梅瓶 元代 河北博物院藏

划花、刻花装饰，或源于越窑，五代宋初流行于北方。突出的纹饰主题，或浮雕，或线刻、或剔刻或印花，古朴典雅，风格独具，形成了这时期的主流装饰。这些技法以豫、冀两地为盛，流风及晋，风格为止一变，并波及辽及西夏，影响深远。

宋金元最为流行的“莲花”，以其“花果并生，果中有因，因中有果”的佛学意涵，与北宋理学追求“出淤泥而不染”的境界殊途同归。这种蕴含精神修养的图案，是社会生活的映像。虽社稷数易，莲花却始终不衰。

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