临帖的三重境界(临帖重要吗)

导语：线条：临帖中的重中之重（终篇）

十，提升线条质量需要专门练习

在即结束关于线条的几篇小文章之时，有必要重提一下书法线条的重要性。书法作品中的精品，都是由高质量的线条决定的，线条在书法中是无规则的，但也是最活跃的，这才是书法能够称之为艺术的关键点。不断变化的线条是书法艺术和技法发展的前提，也是最重要的内容。

1、线条需要单独的专项练习。书法的线条是一次性完成的，不能重复、修改和描摹，线条的粗细、中侧、露藏、提按等要在迅捷的状态下完成。由于书法线条的这种特殊性，容不得你有半点迟疑与思考，所以必须对书法线条进行专门的训练，直到形成习惯，抬手就写表现出一种合理性与自然的气息的线条。当你集中精力专攻一个线条，所达到的效果会很好。单独的进行线条练习可以随时随意联系，喜欢那样线条就临哪样线条，练习各种各样的线条，不用考虑太多的因素。在工作间歇时间里，用各种不同锋长的笔进行笔画线条的随意性练习，也是一阵积极的休息性的练习方法。这个练习也是为了以后能够更好的脱离字帖打一个基础。学书法练习线条是非常有必要的，一来可以更好的熟悉笔画的书写动作以及用笔，其次还能增强控笔的稳定性，对于书法水平的提升能起到很好的辅助作用。当然也要随着练习水平的提高，通过临帖，练习把线条组合成字，就要增加对线条穿插练习，增加难度。选帖练线条时，要选自己笔性以及想达到的方向相近的经典法帖，尤其是在用笔上丰富、线条质感好的法帖临习。

只要反复练习，强化训练，最终将&34;，将&34;的书写习惯。

拉线条先从直线的图形开始，横向、竖向的、斜向的，及各种方向直线，保持粗细一致，间距相等，中锋行笔。

后练画圈，即练各种环形线，主要是针对草书和行书，但是在书写时应注意环形线的流畅、灵动和切笔的用法。历练、灵活性的一种推敲。这些线包括横、竖、撇捺、环形线等。再练点横、竖、撇、捺对于篆书、楷书、隶书的书写起到很大的作用，

2.调锋的练习，也可以叫转折线条练习，这个练习要具备一些笔法的基础，调锋需要手腕，手指的互相配合，体会调锋的原理。调锋也称换向，行笔遇笔画转折处，须提笔换锋转向，如把笔毫轻提，重复顿下，换向运行。学会调锋，可以在临帖时写出随性的线条，无违和的天然感觉。

3，提按训练。提按是产生粗细变化的根本原因，许多书家在提按上用笔不得法，往往导致线条粗细变化过于唐突，圭角满纸，非常生硬，这是要注意的。

无论任何一种字体或书体都离不开提和按两种技法，书法的线条如果失去了提按，只能得到几何上的块面或线条，就不会出现书法线条的千变万化和变幻莫测，失去了书法线条的生动活泼和艺术生命力。

在书法技法中，提锋行笔，线条则细，按笔铺毫行笔，线条则粗，所以在书法的点画线条中粗的笔画都是按笔铺毫运笔的结果，而细小点画或线条则是提笔行笔的结果。

按笔易患臃肿之病，因此须实按而虚提，用笔轻处易浮华浅薄，应实提而虚按，按笔，不能用蛮力死按，要求按中有提，并且还要有“起行收”的用笔动作。只有把用笔动作做到位了，产生出来的笔墨线条，才会显得粗拙厚实，绝去痴肥臃肿之感。如果为了加强粗线条，一味的死按，往往导致笔毫散乱，不能归拢于一个有机整体，就不能写出遒劲有力的细线条。

提在行笔的过程中，要保持笔毫紧裹，内心有定力，写出毫发毕现的细线条。提笔难度大，要大量训练，谙熟于胸。

一提一按虽然看似非常简单，如果将提按技法做到提中有按，按中有提，亦或提后按，按后提，根据点画线条需要或情感的变化而变化，就会产生化身万亿，变幻莫测的灵动线条，故一流的书法大家都善于使用提按技法，甚至能将去其发挥的淋漓尽致，这种情况特别是在草书中，更是被发挥到了极致。特别是魏晋时期的小王的草书法帖，线条的变幻，基本的技法就是靠提按的组合所形成。不同的提安也使得书法家千人千面鲜于雷同。

4、方圆训练

“圆”既是圆润的意思，也指起、收笔的形状。也叫圆笔。

“方”是书法线条中“圆”的相对应形态，方笔的线条方峻爽利、古朴庄重。方笔以露锋起笔，落纸铺毫，中锋行笔，收笔处先提笔向右上方行笔，再向右下方顿笔回锋。起、收及转折处都有楞有角，呈方形

圆润的线条在篆书和一些隶书及一些楷书中常见。隶书和魏碑楷书中线条则以方笔书写

很多书法经典作品中，圆笔、方笔的界限并不是很清楚，方圆兼具的线条很多

康有为说圆笔一定要藏锋，方笔则须锋芒外露，圆笔浑劲，方笔雄强。方圆兼具则变化多端，妙不可言。

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