赵孟頫的和字怎么写(赵孟頫和谁的字相似)

导语：赵孟頫“和”字分析——和而不同，三个“和”各有千秋！

赵孟頫“和”字分析——和而不同

作者：吕为群

书法家在写同一个字时往往能写出不同面貌，然，即使面貌不同，明眼人一看便知是何人的风格特点。现就赵孟頫不同作品中三个“和”字进行对比分析，从中找出一些结字规律以及这个字在不同书写作品中的具体运用。

对比赵氏所书“和”字，细察之有如下特点。

一，主次分明，动静有度。《与中峰和尚尺牍》中“和”字，左部粗重，一长横极力伸张，显得动感张扬。真是唯我独尊，舍我其谁。右边口部相对静态，分量相对轻，意态谦和，甘当陪衬。《洛神赋》中“和”字，左右重量相当，势均力敌，不相违犯，相依相靠，整个字力量感很强。《前后赤壁赋》中“和"字，夸张口部，拉扁伸长，坚如磐石，凛然不可侵犯。左右两边互相牵引，整个字稳如泰山。

二，开合有度，收放自如。《尺牍》中“和”字左放右收，呈开势，《洛神赋》中“和”字左右皆相对收敛，接住两个部首的动感使得整个字生动活泼。《赤壁赋》中“和”字收左放右，整体合势。

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三，两个部首中轴线交点位置不同。

四，外部空间留白有细微变化，因为“口”的位置不同，导致外部留白（口的上下部分）大小对比发生变化。

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五，“口”部形状不一样，使得整个字的势也不同。

三个“和”字虽然结体各异，然而用笔圆浑饱满，筋骨内含，有魏晋风骨，也就显得和谐统一。

下面再说说“和”字在不同作品中的运用。

每幅书法作品都是由若干个单字组成的，每个字在整幅作品中发挥各自的作用。把单个字放在整个作品中分析更能体会作者书写时的结字需求。也能加强对字的理解和记忆。

现就“致中峰和尚尺牍”中和字运用进行分析。中峰明本为元代高僧，时人敬重又加，子昂夫妻皆以弟子礼师事。此作为其往来尺牍之一，又称《吴门贴》，笔法精熟，气韵高古，写来形聚神逸，潇洒舒放。堪称直入右军之室。

一，“和、上、吾、师”一组字，“和”为开势，其余为合势。这也是一种破匀吧，我叫做开合“破匀”。

二，这组字整体上是重的，也就是此组字在整幅作品中给人的是块面的感觉。但四个字重的程度有别，“吾”字对比之下略轻盈。可谓轻重破匀。

三，“和”字相对放，其他三字相对收，称为收放破匀。

四，四个字的中轴线错落有致，摇摆有度，称为重心破匀。

五，“和”字留白主要在外部的右上方和右下方，“上”字留白主要在左，“吾”字留白主要体现在内部空间细小分割。“师”字留白在左下部，也就是说主要留白位置皆不同，姑且叫做空间破匀。

六，这组字中“和”字明显重要于其他字，写的开势有动感，有统领全局的作用。就叫主次破匀吧。

七，此组字和右边一组字共同形成一个实的块面，而它的左边为大块留白，可看成一个虚的块面。我称谓虚实（阴阳）破匀。

总之每个字都不是孤立存在的，它必然要服务于整个作品，必然和周围字发生事情。这样在处理单字结构时，就不能千篇一律，就要考虑它和周围字的关系，和它在一组字里的角色定位，使得整幅字统一成一体，有君子之风范。正所谓，君子和而不同。

书写实践，求教方家。

文章编辑单位：天哲教育，签约冲刺中书协国展达不到目标全额退费的机构！

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