张大千君子小人(君子之风其清穆如的含义)

导语：君子之风，其清穆如——张大千笔下的荷花

张大千曾说：“画荷，最易也最难。易是容易入手，难是难得神韵。”张大千年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，他三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘中那又肥又大的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚。由于长期与荷花相处，使他特别偏爱荷花。

1935年作 五色荷花 184×95cm

1936年作 五色荷花 185×94.7cm

1940年作 红荷 178×94cm

1941年作 钩金红莲图 175×94cm

1943年作 佳藕图 165×82cm

1948年作 白荷 134×67cm

1950年作 碧荷 设色纸本

1954年作 秋水芙蓉 204×97cm

1959年作 荷叶田田 195×103cm

1961年作 白荷碧漪 180×97cm

1961年作 水殿风来 179.1×96.5cm

1963年作 粉荷 35×38cm

1963年作 嘉藕图 185×95cm

1965年作 翠盖云裳香满塘 91.2×160.5cm

幽荷清漪 95×179.5cm

1969年作 荷花 61.8×121.5cm

1972年作 水殿风来 89×177cm

1973年作 玉殿清荷 193×103cm

1975年作 嘉耦图 59.5×96.5cm

1975年作 水殿风来暗香满 93.5×174cm

1977年作 红荷 64×124.5cm

1978年作 彩荷 64×118cm

1978年作 泼彩荷花 35×81.5cm

1979年作 彩荷图 68×134cm

1979年作 泼彩荷花图 137.5×69.5cm

1980年作 泼彩钩金朱荷 58×116cm

1981年作 泼彩荷花 134.5×68.5cm

1982年作 泼彩荷花 69×134cm

“荷花颇适合于没骨（不用墨笔勾勒，只用颜色点戳）：先用浅红组成花形，再用嫩黄画瓣内的莲蓬，跟着即添荷叶及荷干，叶是先用大笔蘸淡花青扫出大体，等色干后，再用汁绿层层渲染，在筋络的空间，要留一道水线。荷干在画中最为重要，等于房子的梁柱，画时从上而下，好像写大篆一般。要顿挫而有势，有亭亭玉立的风致。如果画大幅，干太长了，不可能一笔画下，那么下边的一段，就由下冲上，墨之干湿正巧相接，了无痕迹。干上打点，要上下相错，左右揖让，笔点落时，略向上踢。花瓣用较深的胭脂，再渲染一二次，再勾细线条，一曲一直，相间成纹；花须用粉黄或赭石都可。这是看画的重心所在。加上几笔水草，正如书法所说的“宽处能走马，密处不通风”也。”

——张大千《画说》

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