吴昌硕为什么叫缶翁(缶翁印存)

导语：缶翁墨戏——浙博藏吴昌硕书画精品选

吴昌硕亦师亦友的任颐（字伯年）曾多次为其画像，有《芜青亭长像》、《饥看天图》、《蕉阴纳凉图》、《寒酸尉像》等，这些作品，是两位海派艺术大师深厚友谊的记录。其中，《寒酸尉像》最为精彩，也与苏州颇有渊源。

吴昌硕少时贫困，婚后便离家赴杭州、上海、苏州等处寻师访友，曾寓居苏州藏书家、金石学家吴云两礨轩。刚到苏州的吴昌硕生活很窘迫，为了糊口，经友人推荐做小吏以维持生计，《寒酸尉像》可谓那段艰难岁月的写照。当然，苏州更是吴昌硕的“福地”。正是在苏州，他有幸结识了杨岘（字见山），经常与其琢磨古文诗词，又在潘祖荫、吴云、吴大澂等著名收藏家处，见到甚多历代彝器与名人书画真迹，眼界大开，技艺日进，为日后成为书画大家奠定了坚实基础。

吴昌硕（1844-1927），出生于浙江安吉，名俊、俊卿，初字香补，中年以后更字昌硕，亦署仓硕、苍石，别号缶庐、老缶、老铁、苦铁、大聋、芜青亭长等。吴昌硕是清末民初海上画派的大家，“西泠印社”首任社长，是中国文人画所谓“以书入画”最典型的代表人物，其作品中蕴涵的沈雄、浑厚，一振清末民初纤秀清逸之气，将写意花卉引领至粗笔、豪放的新境界。

吴昌硕书法艺术初学杨沂孙，中学石鼓文，再参学秦权量，琅琊刻石，泰山刻石等笔意体势，兼取秦鉥汉印、封泥、砖瓦等文字的苍古意趣，形成沉雄老辣、富有金石气之风格，体势茂密壮伟、气格不凡、颇有中国画“泼墨大写意”之气韵；篆刻艺术力追邓如石之笔法，方圆相兼、劲逸结合、易横为纵、字势参差、朴茂苍率，形成雄强苍朴、超迈前贤之气格；绘画艺术上溯徐渭、朱耷、石涛等古风，新学任伯年之新风，兼以金石之气入花鸟技法之中，形成天真烂熳、雄健古厚之风韵。

作为承前启后的一代宗师，吴昌硕是将中国传统艺术由晚清带入民国的领衔者，是以诗、书、画、印“四艺合一”的全面成就称雄于世的近代艺术巨匠，他以其自身的感召力和作品的感染力，深刻地影响了近一世纪以来的几代艺术家，如北京画派的陈师曾、齐白石，现代最具实力的名家傅抱石、李可染、黄宾虹以及近代海派诸家等无不源自于吴昌硕，其影响直至今日依然长盛不衰。齐白石就曾有诗道：“青藤、雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”

本次“缶翁墨戏——浙博藏吴昌硕书画精品特展”共展出浙江省博物馆藏吴昌硕书画艺术作品50余件，展品年代从1890年至1926年，时间横跨近40年，多数作品集中于他创作的巅峰时期，件件精彩，可从其间完整看出一代大家的艺术风貌。

苏州博物馆馆长 陈瑞近

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