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杨凝式对宋代书法的影响(杨凝式是五代时期的著名书法家)

导语:杨凝式的书风直接影响北宋书坛,是由唐入宋的一大枢纽

杨凝式(873—954年),字景度,号虚白,陕西华阴人。五代时官至太子少师,也称“杨少师”。他能吟诗,多杂诙谐,尤善于书札。杨凝式的字多写在墙上,笔法纵逸遒放。黄庭坚至洛阳遍观僧院壁间墨迹,他说:“杨少师书,无一字不造微入妙,当与吴生画为洛中二绝。”又说:“有晋以来,难得脱然都无风尘气似‘二王’者,惟颜鲁公,杨少师仿佛大令尔;鲁公书今人随俗多尊尚之,少师书口称善而腹非也。欲深晓杨氏书,当如九方皋相马,遗其玄黄牝牡乃得之。”此后 书坛以“颜杨”并称。杨凝式变晋、唐楷行书匀密成法,黄庭坚有诗指出:“世人尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨疯子,下笔便到乌丝栏。”后人以为善评。杨凝式的行草书奔放奇逸,有《卢鸿草堂十志图跋》,气势雄浑,极似颜真卿《祭侄季明文稿〉;其狂草《神仙起居法帖》纵横恣肆,《海岳书评》说其“如横风斜雨,落纸云烟,淋漓快目”。他有一首《题怀素酒狂帖后》诗,可视为对他自己书法创作的经验总结:“十年挥素学临池,始识王公学卫非。草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。”

其主要作品:

(1)《韭花帖》,楷书、麻纸,可视为杨氏楷书的代表作。明人董其昌曾为此帖题跋,称此帖“略带行体,萧散有致”。以此视帖,我们会发现不仅字体、用笔有萧散之感,更重要的是《韭花帖》的字距、行距均拉开至极限,然而其行气纵贯而舒朗空灵,因此在行款上独树一帜,为前代未有。仅此一点,便使它独立于古代各家的名作之林了。此外,《韭花帖》在单字结体上独出机杆,或戴高帽,或左右分离,或重心偏移,或轻头重脚,妙趣横生;又似出于自然,并无造作之感。

(2)《神仙起居法帖》,草书、麻纸本。《宣和书谱》说杨氏“尤工颤草”,此帖草法,可窥一斑。《神仙起居法帖》在草书中,还时时夹入一些行书,后人称其为“雨雪”。此法始于颜真卿稿书,而杨凝式能融会贯通,使人望之无迹可寻,几入化境。庭坚曾评此帖为“散僧入圣”,米芾则称其“天真纵逸”。初看似粗头乱服,其实在笔上轻重缓急、结体上纵横取势都十分讲究,并于一气贯注之中,显示出其控制韵律奏的高超技艺。

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