杨凝式对宋代书法的影响(杨凝式是五代时期的著名书法家)

导语：杨凝式的书风直接影响北宋书坛，是由唐入宋的一大枢纽

杨凝式(873—954年)，字景度，号虚白，陕西华阴人。五代时官至太子少师，也称“杨少师”。他能吟诗，多杂诙谐，尤善于书札。杨凝式的字多写在墙上，笔法纵逸遒放。黄庭坚至洛阳遍观僧院壁间墨迹，他说:“杨少师书，无一字不造微入妙，当与吴生画为洛中二绝。”又说:“有晋以来，难得脱然都无风尘气似‘二王’者，惟颜鲁公，杨少师仿佛大令尔;鲁公书今人随俗多尊尚之，少师书口称善而腹非也。欲深晓杨氏书，当如九方皋相马，遗其玄黄牝牡乃得之。”此后 书坛以“颜杨”并称。杨凝式变晋、唐楷行书匀密成法，黄庭坚有诗指出:“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨疯子，下笔便到乌丝栏。”后人以为善评。杨凝式的行草书奔放奇逸，有《卢鸿草堂十志图跋》，气势雄浑，极似颜真卿《祭侄季明文稿〉;其狂草《神仙起居法帖》纵横恣肆，《海岳书评》说其“如横风斜雨，落纸云烟，淋漓快目”。他有一首《题怀素酒狂帖后》诗，可视为对他自己书法创作的经验总结:“十年挥素学临池，始识王公学卫非。草圣未须因酒发，笔端应解化龙飞。”

其主要作品:

(1)《韭花帖》，楷书、麻纸，可视为杨氏楷书的代表作。明人董其昌曾为此帖题跋，称此帖“略带行体，萧散有致”。以此视帖，我们会发现不仅字体、用笔有萧散之感，更重要的是《韭花帖》的字距、行距均拉开至极限，然而其行气纵贯而舒朗空灵，因此在行款上独树一帜，为前代未有。仅此一点，便使它独立于古代各家的名作之林了。此外，《韭花帖》在单字结体上独出机杆，或戴高帽，或左右分离，或重心偏移，或轻头重脚，妙趣横生;又似出于自然，并无造作之感。

(2)《神仙起居法帖》，草书、麻纸本。《宣和书谱》说杨氏“尤工颤草”，此帖草法，可窥一斑。《神仙起居法帖》在草书中，还时时夹入一些行书，后人称其为“雨雪”。此法始于颜真卿稿书，而杨凝式能融会贯通，使人望之无迹可寻，几入化境。庭坚曾评此帖为“散僧入圣”，米芾则称其“天真纵逸”。初看似粗头乱服，其实在笔上轻重缓急、结体上纵横取势都十分讲究，并于一气贯注之中，显示出其控制韵律奏的高超技艺。

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