词牌玉楼春介绍一下(玉楼春词牌适合写什么题材)
导语：常用词牌创作指要——（14）玉楼春
一、词牌简介
玉楼春，词牌名，又名“呈纤手”“春晓曲”“惜春容”“归朝欢令”等。以五代后蜀词人顾夐词《玉楼春·拂水双飞来去燕》为正体，双调五十六字，前后段各四句三仄韵。另有双调五十六字，前段四句三仄韵，后段四句两仄韵等变体。代表作有欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》等。
《花间集》顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”句，又有“柳映玉楼春日晚”句，《尊前集》欧阳炯词起句有“春早玉楼烟雨夜”句，又有“日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝”句，取为调名。李煜词名“惜春容”，朱敦儒词名“西湖曲”，康与之词名“玉楼春令”，《高丽史·乐志》词名“归朝欢令”。《尊前集》注“大石调”，又“双调”。《乐章集》注“大石调”，又“林钟商调”。皆李煜词体也。《乐章集》又有仙吕调词，与各家平仄不同。
宋人习于将《玉楼春》与《木兰花》两调相混，它们当各有音谱，而在体制上却皆为七言八句之仄韵。《玉楼春》前后段起句为仄起式，而《木兰花》前后段起句为平起式。自李煜《玉楼春》前后段起句为平起式后，遂在体制上将两调相混。晏殊词集之《木兰花》与《玉楼春》体制皆同李煜词，此体为宋人通用，作者甚多。
欧阳修用此调作词二十余首，多写花间尊前情事，亦有酬赠、写景、咏物、离情等作。其写离情之名篇如《玉楼春·尊前拟把归期说》。另有苏轼感怀欧公名篇《玉楼春·霜余已失长淮阔》，周邦彦感旧名篇《玉楼春·桃溪不作从容住》等等。此调柳永有大石调、林钟商和仙吕调三种宫调之词，周邦彦四首皆为大石调。
二、格律说明
正体，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以顾夐《玉楼春·拂水双飞来去燕》为代表。另有三种变体：
（一）双调，五十六字。前段四句，三仄韵；后段四句，两仄韵。以顾夐《玉楼春·月照玉楼春漏促》为代表。此词后段起句不押韵，顾夐别首“柳映玉楼”词，正与此同。
（二）双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以牛峤《玉楼春·春入横塘摇浅浪》为代表。此词见《花间集》，前后段两韵，唐宋词无照此填者。
（三）双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以李煜《玉楼春·晚妆初了明肌雪》为代表。此即顾夐“拂水双飞”词体，惟前后段两起句平仄全异，宋元词俱如此填，故为分列。
三、词谱格律
正体：（钦定词谱）
格律对照例词：《玉楼春·拂水双飞来去燕》
中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄。
拂水双飞来去燕。曲槛小屏山六扇。
中平平仄仄平平，中仄中平平仄仄。
春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。
中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄。
话别情多声欲战。玉著痕留红粉面。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
注：“平”表示填平声字，“仄”表示填仄声字。“中”表示可平可仄。句末红色“仄“为韵脚。
四、典范例词
玉楼春·拂水双飞来去燕
作者：顾夐（五代）
拂水双飞来去燕。曲槛小屏山六扇。
春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。
话别情多声欲战，玉著痕留红粉面。
镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
五、其他说明
此调体制形似两首仄韵七绝合成，其中正体前后段之第一、二、四句均为“仄仄平平平仄仄”式，共六句且用韵，格律与诗体迥异。因仄声韵较密，特别是有六个仄起律句，使声情较为沉重压抑，故而适于表达沉闷、惆怅、惋惜、感怀之情，不宜套用于慷慨激昂之意境。
另外，技法上为求工致，前段第三、四句多有对偶者，如晏殊“海棠开后晓寒轻，柳絮飞时春睡重。”辛弃疾“未随流落水边花，且作飘零泥上絮。”王夫之“绿云冉冉粉初匀，玉露泠泠香自省。”等等。至于几处做成对偶为佳，依个人功力而定。
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