颤音气不够怎么办(气声颤音)

导语：掌握不好气颤音演奏该怎么办？来看看这篇

在学习长笛演奏之初，教师会要求学生尽可能地保持音的平稳性，因此许多学习者养成了平稳运送气流的好习惯。但是在实际的乐曲演奏中，过于平直的演奏方法会使乐曲听起来空洞、呆板、缺少活力。气颤音是改善这种情况的极好办法。

气颤音指的是与弦乐器揉弦效果类似的颤音，而不是通过指法交替变化的颤音。气颤音是通过对于送气量忽多忽少的变化使某一音的音高产生上下的小幅度波动，这种波动可以柔和音色，一定程度上扩大音量，而且由于类似人声演唱时的自然颤音而使听者有亲切感，产生更强的共鸣。

气颤根据参与颤音的部位不同而分为腹颤、胸颤和喉颤三种，三种颤音的振动幅度和频率也不同，腹颤音振动幅度最大频率最低，喉颤音的震动幅度最小频率最高，胸颤音居中。

1.腹颤音：

腹颤音的演奏方法可以参照顿音的演奏，正常发音后利用腹部肌肉的迅速收紧加快气流速度，与此同时胸腔和喉腔需要尽量打开，以保证气体的顺利送出，此种气颤音适合弱奏或者演奏低音区的音。

2.胸颤音：

胸颤音演奏方法是发音后胸腔有规律地控制气量的时大时小，喉腔打开，腹部保持正常支撑状态即可。胸颤音较适合中音区及中等音量的演奏，而且由于幅度适中，听起来最自然，因此是在演奏抒情旋律时最常用的气颤方法。

3.喉颤音：

喉颤音是在演奏常态下喉头周围部分肌肉一张一弛调节出气量，其余身体部位保持正常演奏状态即可。这种气颤方式幅度小、频率高，多用于演奏高音或者强奏音符时。但这种方式在所有的气颤方式中是使用时最应加以审度的，也是许多气颤音初练者最容易错用的方法。

由于气颤音在音乐的二度创作中，也就是我们所指的演奏过程中的重要性，所以日常练习是必要的，我们可以从腹颤音开始练习：在长音的基础上，以慢速的三连音、四连音、五连音、六连音等多种组合方式做演奏腹颤音的动作，然后加快速度，当气流越来越流畅、颤音越来越自然时就达到腹颤音的标准了。其他的两种气颤音也做如此练习。

需要强调的是，气颤音只是乐曲演奏中的一种效果而不是必须，许多巴洛克时期以及古典早期的乐曲，国际上比较主流的看法是尽量少用气颤音，以还原曲目原貌。在一些曲子或乐章的整体结尾处，如果谱面上标示出渐弱收束且情绪是宁静悠远的，那么也尽量不要使用气颤音。

总而言之，我们需要根据不同时期不同风格的作品，以及作曲家的具体要求及审美和演奏法规律来判断是否需要加上气颤音的效果。

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